四、音乐
她的选曲眼光非常精准，凡是主打歌通通都会红，无一例外，十三张专辑没有一张
我喜欢的歌少于五首的，其它歌手在收歌选歌上极少有她的品质和眼光。你可以说那是
她背后的制作团队用心，不过她换了四家唱片公司都能保持着一贯的水准，她自己绝对
功不可没。她的歌曲品质优良，一直是她闯荡歌坛最稳固的屏障。做为一个歌手，
什么都可以烂，歌一定要好听。
从一开始，她就在每张专辑都投注了大量的心力制作舞曲，累积至今舞曲的数量、
品质、多样性冠绝群伦，可说是整个华语乐坛史无前例的规模。她的舞曲数量多达
五六十首以上，数量史上最多；种类则包含饶舌、House、Trance、欧陆、Hip-Hop、
Disco、冷调、甜美、放克、雷鬼、Urban R&B、佛朗明哥、民俗风等等，极为多元；
品质上，她是唯一能用舞曲得到金曲奖最佳女歌手和最佳年度歌曲的人，不论是制作
阵容豪华度、选曲眼光精准度还是歌唱演绎舞曲的功力，都是华语乐坛首屈一指的翘楚。
说蔡依林把华语舞曲发扬光大，帮华语舞曲立了新的标杆，一点也不为过。
她至今累积了数量惊人的舞曲，不只在音乐上有着不可动摇的地位，更让她在舞蹈
上有着别人望尘莫及的演绎余裕，随便一列就是整个晚上跳不完的精彩歌单，让其它
华语唱跳女歌手怎么比都相形失色。她能把容祖儿、萧亚轩、李宇春、张靓颖等女歌手
甩在后面，凭的也正是她作品的深度和广度。
而在她努力经营舞曲的同时，慢歌也没有偏废，虽然慢歌只占她生涯作品的40%左右
，但是张张有经典，传唱度一点也不输她的舞曲，累积起来并不逊于任何一个抒情歌手。
快慢双线的并重，品质的坚持，造就出她最雄厚的作品资产，未来若有任何新人想要
达到她现在在音乐上的高度(还不包括她舞蹈上的成就哦)，没有十年以上的苦干实干
是不可能达成的。
有人说她的歌很“商业”，没错她是走主流路线，虽然大受欢迎，但难免会在歌曲的
创新性和风格营造上受到质疑。但在花蝴蝶那张太过商业炒短线的专辑过后，她就
不太听华纳老董陈泽杉的话了，近期的“Myself概念专辑”、“MUSE”两张，她都
全力主导整张专辑的制作，开始在尝试不同的概念路线。Myself那张她先尝试了
极为多变的舞曲风格，舞曲占了全部曲目的八成，其中像是“无言以对”、“派大星”
、“娘子汉”、“玩爱之徒”等等华语少见的舞曲类形，她都试着诠释，可见得她有意
要在原本已很熟悉的舞曲领域再挖掘更多可能性。而到了“MUSE”这张，她在舞曲的
安排上就变得极为踏实而确定，曲曲都是成熟不落俗套的作品，反而转向尝试慢歌的
探索。青峰写的“栅栏间隙偷窥你”及“彩色相片”、Tizzy Bac写的“有人”、林俊杰
写的“马赛克”、许哲佩写的“诗人漫步”等等，虽不是每一首都很成功，但是她
很明显地想要寻找适合自己的慢歌新风格，整张专辑的慢歌听下来，曲风清新富有
意境，风格多元却又统一，竟有种文青创作歌手的感觉，完全不像是个如日中天的
销售天后。而最后，在她唱了跳了14年之后，终于有了一首最纯粹的歌，专辑最后
一首蔡健雅写的“我”，是她第一首可以简简单单配着一把吉它，把自己最内心的
一面唱出来的歌，褪去了一切装饰，余下的只剩最初的自己，不只她每唱必哭，歌迷
每听必鼻酸，更是她悄悄立下的新一座里程碑。也许纯粹，正是最适合她的慢歌新方向，
不用太多的声音厚度、太多的歌唱技巧，用她最初的那种语气，好好唱首歌就好。
https://www.youtube.com/watch?v=JsYyEqJo4yE “有人”MV
她近期两张专辑的尝试探索，证明了她不甘于只做一个大众偶像歌手，她也想在音乐上
有所突破。歌神张学友在有了名人堂级的乐坛地位后，开始玩他的舞台剧、爵士乐，
不再在乎销量多寡；但是Jolin还没到那个高度，她仍需再出几张大卖的专辑来巩固
她的天后地位，要怎么提升自己的音乐高度同时兼顾市场口味，在销售和概念表达上
取得平衡点，是她这种准名人堂级的歌手最重大的课题。她已经红了十几年，这次
音乐上的转型成功与否，关系着她能不能再战一个世代，因此她的下一张专辑至关重要。
MUSE是她跟华纳签约的最后一张，她的下一张专辑将自己担任制作人，自己主导整张
专辑的走向，预计11月15日发行，我很期待她会再带给我们什么样的惊喜。
(未完~)