(内文有提到剧情)
参考葛莉塔洁薇的《她们》？是枝裕和如何打造属于他的《宛如阿修罗》
https://www.hypesphere.com/news/19748
改编自向田邦子 1979 年的同名作品，《宛如阿修罗》在 2025 年来到了日本电影大师是
枝裕和的手中，以他平凡稳定却充满温度的创作，描述这段四个姊妹的爱恨、嫉妒、怜悯
与和解；剧中的角色设定与故事背景架构，都不免可以看到是枝裕和过去作品的影子，例
如不同性格、年龄的女性角色对于人生的挣扎，以及失能的家庭关系与无用的男性角色，
都浓缩在《宛如阿修罗》的世界之中；不同于上一次是枝裕和与 NETFLIX 合作的《舞伎
家的料理人》，《宛如阿修罗》在美味的食物中，添加了更写实与残酷的生活面貌。
从四位女演员身上的特质，进行客制化改编
2025 年版本的《宛如阿修罗》由八木康夫发起制作，并且确定了竹泽家四位姊妹的演员
，即宫泽理惠、尾野真千子、苍井优与广濑铃，最终向是枝裕和发出邀约，“毫无疑问的
，她是影响我最深的编剧之一，《宛如阿修罗》是向田女士的代表作，我一直觉得这部作
品非常出色，甚至曾经在自己的工作坊中使用过这个剧本。”是枝裕和谈论到这次的改编
机会，“而当有人邀请我与这四位演员一起重现《宛如阿修罗》，坦白说，我完全没有理
由拒绝。我想，应该没有任何一位导演会说：我拒绝这样的邀约。”
然而，要重现这个经典故事，就算是是枝裕和这种等级的导演，在改编上也有一定的压力
，原先想要尽可能原汁原味照着改写的是枝裕和，最终是被向田邦子的妹妹鼓励而做出改
动，“在制作过程中，我遇见了向田和子女士的妹妹，她跟我说，剧本可以随您喜好处理
。”是枝说，“于是我想稍微动些手脚，开始改编剧本，结果发现按照四位演员的角色特
性进行创作变得非常有趣。于是我决定顺势对女性形象本身进行一些更新和改动。”
“我参考的电影是《她们》（2020年，葛莉塔洁薇），这部作品将《小妇人》这部经典作
品以现代的视角重新诠释，并且将四姐妹中的二女儿透过文字工作实现自我独立的结局描
绘得非常出色。”是枝裕和透露，“其中因为父亲回到家，补足了家庭缺失的一环，这样
的故事发展，有一种以父亲为家庭核心的传统家庭观。《她们》这样重新诠释的方式启发
了我，让我觉得《宛如阿修罗》中也可以包含类似的元素，从不同的角度重新描写和展现
。”
卷子的难度与咲子的反差
对于是枝裕和而言，这次改编，卷子是最难处理的角色，“她是全职主妇，在家等待丈夫
回来，却因为丈夫的外遇问题而苦恼不已，甚至因焦虑而走上偷窃的行为。如何结合尾野
真千子的特质，巧妙地更新这个角色，是一个重要的挑战。”而卷子确实也在许多的情节
转换中扮演重要角色，尾野真千子将卷子多层次复杂的情感诠释的接近完美。
“另一个挑战则是如何塑造由广濑铃饰演的咲子。”在《海街日记》曾经与广濑铃合作过
的是枝裕和导演，事隔 10 年的合作，当年还是青少女的广濑已蜕变成 26 岁的女性，“
在（NHK电视剧版中）由风吹纯饰演的咲子，起初被设计与姊姊形成对比的角色，能够展
现自由恋爱观念的现代女性，看似奔放且时髦。然而，她却意外地被伴侣牵着鼻子走，最
终发现她的男性观念在根本上与母亲相似，反而显得最为传统。这一点让我感到有些矛盾
。
因此，在新的版本中，我将咲子的角色更加贴近广濑铃所带有的“坚强”形象，并重点描
写她为了自己的幸福而行动的自我意识，而非单纯为了取悦男性。这是一种带有个人色彩
的自我主张，并在这个方向上进行了改写。”
与串流平台合作，但不失去在地化的本质
是枝裕和导演并没有因为已经是坎城影展金棕榈得主，就排斥串流，相反的，这已经是他
第二度在 NETFLIX 平台推出作品，不过当被问到是否会考虑日本海外的观众时，是枝则
是给予了相当平静地回答，“这一点和往常一样，并不会特别留意。或许是因为串流平台
的影响吧，我在过去十年里深刻感受到，在地化的作品并不会被视为负面。当然，“本土
化”和“在地化”可能有些不同。但即使深入挖掘某种地域性或时代性，也不会因此而无
法传达给观众。这就是我在创作时的信念。”
重现昭和时代的挑战
《宛如阿修罗》的故事背景发生在昭和 54 年（1979 年），要重现 46 年前的日本街容
对于剧组而言无疑是一大挑战，除了服装、汽车、超商的陈设都必须要有时代感，“这点
其实在一开始并没有特别想到，不过在开始制作后，我逐渐意识到，要在现代重现昭和那
个时代的剧集，几乎和拍一部时代剧一样困难。”是枝裕和表示，“因为当年的风景和建
筑如今几乎都已消失不见，幸运的是，制作团队非常优秀，找到了极佳的拍摄场景，再加
上与我合作多年的三ツ松先生（三ツ松けいこ）打造的精美布景，才让这部作品得以实现
。”
演员各自展现绝佳状态
是枝裕和擅长透过不经意的镜头与对话，堆叠故事的情感，但这次集结了如此精湛的演员
，对他而言也有印象深刻的镜头，“尾野真千子在第三集母亲倒下后在病房里，对父亲（
国村隼）发火的那场戏，真的太精彩了。她对试图调解的鹰男的动作反应非常真实，甚至
有点暴力；第一个镜头的情绪比预期的还要激烈，摄影机几乎无法跟上，第二个镜头也非
常好，但我还是选择了第一个镜头的那股力量。”是枝回忆到。
至于苍井优，是枝裕和也分享了让他难忘的表演，“虽然是第一次合作，但苍井优也表现
的非常出色，我很喜欢她不疾不徐的节奏，尤其是第七集，她在病房里的那段台词，真的
让我不禁惊叹。”至于已经合作过的广濑铃，这次饰演一个人生起伏剧烈，内心情感强烈
的小妹，她在渴望认同的同时，也思考着如何面对自我的渴望，“至于广濑铃，她完全不
输给其他三位演员。我最喜欢的是在病房的那场戏，又是病房（笑），她被义母责问时的
表情，特别精彩。义母问她‘你明明知道（儿子的）身体状况不好，却还让他去打拳击，
这是为什么？’那场戏是我加进去的，广濑铃听着义母的话时的脸色非常出色。”
“至于宫泽理惠，她在第六集，和卷子对峙时的那场戏也很棒。当她被问到‘姐姐，你不
觉得你做的事很丢脸吗？’她回答说‘我不觉得丢脸’，那句台词展现了宫泽理惠的特质
。我当时加了这句台词。原本的剧本里，纲子一直有种活在阴影之下的感觉，偏向消极一
点。她自己选择了属于自己的幸福，这是她的正面态度，我才加了这段台词。宫泽理惠完
全接住了这一点，这让我很高兴。”
完整访谈：
https://www.wwdjapan.com/articles/2005077

推

其他女演员之前就很喜欢，但看这部被宫泽理惠圈粉把寡妇、长女、母亲都演绎得很好

我也被宫泽圈粉了！

推！广濑铃出乎意外的好，其他三位就不用说了，稳到不行。

在看的时候也有想到这不就是日本版的小妇人吗

可是三妹没死，二姐也不是书呆子阿 XD

四个姐妹的角色都有些复杂，不好演，但演员们表现得非常出色

大推四位演员，看完意犹未尽

韩国版的金高银丶高金银表示