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(剧)《至爱之花》(2023) [9/10]
四个不相识的人，在一个不自然的情况下相遇，从一段摸不著头绪的对话开始，成为一天
不见面就会想起彼此的好友。这样的四人友好组合让人想到知名编剧坂元裕二笔下的《四
重奏》《大豆田永久子与三个前夫》《初恋的恶魔》等等“聊愈”日剧，聊天内容透过极
富深度的生活观察，去引导出你曾经想过，但没想到可以如此小题大作又发人深省的讨论
。
《silent》的编剧生方美久是坂元裕二的粉丝，新作《至爱之花》的剧情和风格都相当有
致敬意味，虽然有些事件的呈现并不自然，但我把它视为日本喜剧的惯有风格，加上实在
太喜欢这四个人的互动，他们的缘分美好到让我不太想去追究合理性，再说缘分本身就是
没有逻辑可言的事嘛。
出社会后原本的朋友各奔东西，就算认识了新朋友既不会整天腻在一起，也很难聊到内心
深处，所以看到他们四人相处时的自在、没事就把某人家当社办跑、彼此之间不可多得的
默契、没有距离但又不失礼貌，这样的关系是我非常向往的，可能是如此我才这么喜欢《
至爱之花》吧。
《至爱之花》的故事从潮、椿、红叶、夜夜四个人的童年故事开始发展，从小到大他们的
个性并没有改变太多，但他们发现在社会化之后，内心开始出现不同的想法，无声抵抗著
别人误会的眼光...
(以下有雷)
这四个人分别处在不同的象限，潮和椿是孤单组，红叶和夜夜则是受欢迎组，但他们内心
深处都很排斥被这样归类，孤单的人不觉得一个人有什么问题，受欢迎的人也没觉得享受
其中，单纯是刻板印象造成别人对自己的误会，慢慢地就变成撕不掉的标签，也开始将这
些标签潜移默化到行为上。
潮在努力融入群体的同时，发现自己渐渐疲于交际，他可以感受到没有结伴走到音乐教室
上课的“不自然”，但却也没有觉得这是一件错误的事，对她来说有个真心好友就足够了
。椿则是相反，本身是个爱讲话的人，也尽量满足所有人的需求，但好好先生的个性磨平
了形象，反而在群体中变成不突出的人，最后只能走到吸菸区找其他公司的人搭话。
红叶从小在别人眼中是风云人物，各方好友都会在他这边汇聚，但他很清楚自己只是努力
依附在群体里，并没有被当成好朋友，充其量是个以友为名的工具人。夜夜不仅受欢迎，
在异性眼中更是显著的目标，从小被当成洋娃娃的他，也尽力地迎合这些眼光，但后来发
现标签已经开始造成生活的困扰。
别人各种误会的标签贴在身上之后，在成长的过程中演变成自己对自己的误会，别人的观
感开始变成自我实现。“确认偏误”是心理学的现象，人们会去寻找能支持自己假设的证
据，让自己的想法更加坚定。就像做了社交焦虑的心理测验后，会开始在脑中搜寻自己符
合社交焦虑的症状去印证，慢慢地觉得自己逃避社交很合理，结果真的开始社恐，变成自
我实现的预言。
好险，他们四人遇到了彼此，在椿的家里他们可以说出自己的想法，彼此也可以相互印证
奇怪的想法其实都没有对错。虽然走出椿的家门，那些误会依旧存在，但至少他们知道有
人可以理解自己，就可以过得更坦荡一些。在剧情后段出现的美鸟，他让我们看到误会的
伤害是单向的，但误会要是可以借由双向的沟通解开，潮和小鼓、椿和纯恋、红叶和画家
朋友、夜夜和妈妈，或许不仅可以修复误会造成的裂痕，还能在友好的基础上建立起比别
人更为坚牢的关系。
回到本剧一开始的命题“男女之间有纯友谊吗？”，这是个不会有结论的问题，而剧中也
安排两对组合产生情愫 ，只是很刻意给了讨好两方的回答：“有，但也没有”。而美鸟
则是给出一个我很认同的解答：“有没有都无所谓啊，因为每个人观念都不同。”
听起来虽然是个无关紧要的回答，但却也是真理，毕竟每件事都是个案，很难有个标准可
以一概适用，那不如就放过彼此，保持礼貌就好。随着年龄增长，我们能看开的事或许能
变多，那就更能好好的面对自己和别人。就像这四人到了尾声，许多来自别人的误会还是
持续著，但在他们内心深处已经知道自己的想法并没有错，这样就好了。