宫藤官九郎首登高雄“确认在台人气” 合作长濑智也20年赞：他很狂野
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日本鬼才编剧宫藤官九郎继今年受邀出席台北电影节后，再次访台现身高雄电影节，出
席国际论坛与台湾导演徐汉强对谈。他今（14日）在活动前首次接受台湾媒体访问，自
曝“我以为台湾人都不认识我”，但前次访台后得知台湾有许多粉丝，才促成了二度来
台，他也聊到过去最常合作的演员长濑智也，大赞他“很狂野”，合作起来默契十足。
喜爱日剧的观众对宫藤官九郎一定不陌生，从早期的《池袋西口公园》《木更津猫眼》
《虎与龙》《流星之绊》到近年的《宽松世代又怎样》《我家的故事》，以及串流作品
《我们离婚吧》《没有季节的城市》，20多年来打造无数经典作品陪伴着剧迷成长。
他今年6月带着改编自国片《消失的情人节》的日片《快一秒的他》首次访台，他说：
“我不知道台湾有人在看我的作品，上一次来的时候才发现台湾人都有看我的剧，甚
至我的书还有中文版，说真的我至今无法理解台湾人为何这么喜欢我，这次算是来确
认答案的。”
私下很喜欢台湾电影的他，对《消失的情人节》中大霈的演技印象深刻，而为了今天
的论坛活动，他也看了徐汉强入围金钟奖的《你的婚姻不是你的婚姻－圣筊》，接连
接触两部刘冠廷的作品，让他对刘冠廷印象深刻，期盼未来有合作机会，得知《圣筊》
中凑对的刘冠廷与孙可芳现实生活中也是夫妻，“我昨天听说之后吓了一跳，难怪感
觉他们非常有默契。”
宫藤曾提过，创作剧本时，若能先知道演出演员，在角色刻画上会更加顺利，也因此
和许多老班底多次合作。如长濑智也，从《池袋西口公园》到《虎与龙》《自恋刑警》，
至2年前的《我家的故事》，宫藤表示：“的确很常是先确定主角谁演才开始创作，我
和长濑从《池袋西口公园》开始合作，已经有20年了，合作时我们通常会一起讨论怎么
做，算是非常了解彼此。”
多次合作下来，宫藤与长濑有一定的默契，而聊到他眼中的长濑，他笑说：“他很狂
野！他不会去设限自己的表演，我希望他做到一个程度时，他一定会超乎我的预期，
可能因为他是玩乐团的吧，音乐人体质让他在这部分比较不会受到侷限，是我很喜欢
的地方。”他透露平常在片场两人的交流很简单，“他会问我说，这段要搞笑？还是
要严肃一点，我只要跟他说出我的需求，他就会说‘我知道了’，就能表演出我要的
东西。”
其他如《池袋西口公园》《舞妓哈哈哈》的阿部贞夫，因和宫藤是几乎同时期进入剧
团演戏的演员，“彼此很常一起讨论，合作机会也比较多。”除了这些常合作的演员，
宫藤对于《宽松世代又怎样》的冈田将生、松坂桃李、柳乐优弥、太贺等年轻世代的
演员也赞誉有加，认为每个人都有独特魅力。
早期用同龄年轻人视角写作的他，透露今年已经53岁，正在筹备以50多岁男性作为主
角的新作。他表示：“蛮多人来问我这类的作品，让我想说是不是到了这把年纪就容
易被嫌弃，日文里面有个字叫做‘老害’，可能是因为这样让我觉得很有压力，所以
想要透过作品对年轻人喊话‘不要一天到晚把我们当老头’。”
他以邀约喝酒举例，指出自己年轻时若有长辈邀约喝一杯，会觉得是能够学习不少事
务，“但现在我们邀年轻人喝酒，动不动就会被说是酒精骚扰（alcohol harassment），
不太受到欢迎，这让我觉得很震撼，也觉得现在大家不愿意跟我们喝一杯，蛮令人感
到伤心。”
听到博爱座最近在台湾成为议题，他也分享：“以前在日本，年纪大的人要年轻人不
要翘脚或是脚不要张太开，年轻人都会听，但现在如果说，反而有可能被骂，所以就
变得不敢说，会觉得有点恐惧。所以我才想说要写一个这些欧吉桑正在努力适应社会
变化的连续剧。”
他指出，早期创作时是用年轻人角度来写故事，如《池袋西口公园》是将当时所感受
到的年轻人压力，透过作品来抒发，“现在社会慢慢在转变，我的立场也不同了，所
以高龄者的悲伤与愤怒等反而是我觉得有兴趣的题材，以前写《木更津猫眼》5个角
色的台词我觉得很开心，但之前写《监狱公主》时，写50多岁女性们的台词我居然觉
得更开心，这就是我心境上了有了改变。”
包含《宽松世代又怎样》，他也强调自己并不是用年轻人的视角去写，“我写的时候
是出自对他们的兴趣，他们为什么会这样？他们为何不试着沟通？这背后应该有什么
原因吧，是我开始对与自己不同的存在感兴趣，才会有的创作。”不过讲著讲着他说：
“但我好像这样下去会继续变老欸，应该还是要多写写年轻人的故事才行。”