【神剧制造机番外篇】 编剧女王追剧片单大曝光 赞《俗女养成记》比很多日剧好
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野木亚纪子左手改编、右手原创，虽游刃有余，却被工作占据大量时间，平常根本没时间
追剧，只能趁工作空档拨出一整天时间赶进度。
她说：“如果有受欢迎或有话题的戏剧，不论是串流平台上或电视台播出的，我都会看一
下。但平常真的没什么时间。”她通常追日本以外的剧居多，如果是日剧，只会看第一集
。
被问及会推荐粉丝看哪一出剧时，她坦言很喜欢拿过艾美奖的美剧《这就是我们》（
This Is Us），大卫林区执导的《双峰》她也喜欢。基本上她看剧集不会挑特定国家制作
的作品，只有看电影时会挑导演。
外界都说她原创的作品《法医女王》很像美剧，对此野木亚纪子透露，其实这部作品在戏
剧节奏上，她反而是参考英国BBC推出的剧集《新世纪福尔摩斯》。
野木亚纪子去年首次应邀来台，在此之前看过看过侯孝贤的《戏梦人生》，以及杨德昌导
演的作品。她日前来台和《俗女养成记》系列的导演严艺文和编剧黄馨萱对谈，行前特别
看了这部作品，“很有趣。”
她说：“这是我第一次看台剧，好奇的是，台湾的喜剧都是这样（夸张）吗？”她对《俗
女》的评价高，直说拍得比很多日剧还好，甚至将之比拟为台湾版的《这就是我们》。
近年国际串流平台兴起，观察此现象对日本影视产业带来的影响时，野木亚纪子表示，虽
然她也常看串流平台，但日本的电视台比较强势。“主要是观众还是习惯在同一时间与亲
朋好友一起收看，炒热气氛，也有参与感，这样的情形还满常见的。”
她观察，有些日本节目只在串流平台上架，不太容易在当地社会造成话题。她认为，日本
目前还没做出像《鱿鱼游戏》那样、足以引发全球爆炸性话题的作品，她期许未来日本影
视圈能透过串流平台，打造出具话题的影视作品，传送到全世界。
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【神剧制造机番外篇】《犬王》导演力邀野木亚纪子改编剧本 原因曝光
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日本人气编剧野木亚纪子除了日剧，也参与数部电影的改编工作，包括《罪之声》《犬王
》《图书馆战争》系列和《俺物语！！》等。
她表示，每部作品投入的心力不同，印象中《罪之声》较耗时间，因为它是依照真实事件
改编，必须尽力了解事件全貌，因此花了很多功夫研究。
至于《犬王》是她首次参与编剧的动画片，该片导演汤浅政明看过《重版出来！》，认为
改编得不错，因此主动邀请野木亚纪子担任编剧。
该片改编自作家古川日出男重新诠释历史的小说《平家物语 犬王之卷》，野木亚纪子先
前不知道有这本小说，看完后发现原作的叙事偏散文形式，故事较松散，拍成电影时，必
须将它转化成完整、有连贯性的故事。
同时，书中主角犬王有一个朋友叫友鱼，“由于他们是双主角，所以我在人际关系上去强
化两人的关系。”
《犬王》以日本传统艺术能乐结合现代摇滚乐，片中有大量歌曲演出。对此野木亚纪子表
示，汤浅政明的想法很独特，她记得写剧本期间跟导演、制作人和负责作曲的大友良英开
会，当时大家完全不知道汤浅要用什么样的歌曲。
她说：“大友良英很辛苦，因为写不出导演想要的。大友良英原本认为犬王是很传统的日
本角色，想要写出具有强烈日本风格的歌曲，结果汤浅政明却想要结合摇滚乐，连我们看
到都吓了一跳。”
该片在第78届威尼斯影展地平线单元首映，之后入选多伦多国际影展特别放映单元，也获
富川国际动画电影节长片竞赛部门优秀奖和加拿大奇幻电影节最优秀动画奖今敏奖，已于
去年在台上映。
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【神剧制造机番外篇】神剧制造机创作诀窍不藏私 “自己先演一下”角色上身
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野木亚纪子小时候梦想当漫画家、演员，高中毕业后一度立志当导演，因此大学时期选修
相关课程，看了大量电影。她前阵子来台接受本刊专访，也分享自身的编剧养成经验。
她表示，就学期间看过的电影超过200部，通常看完后会写下感想。许多人好奇哪些片对
她的影响比较深，她说：“我看过很多片，也有很多喜欢的作品。很多人问我被哪一部作
品影响，但其实没有。”此外，多看书、看舞台剧，对她来说也是自我训练的一环，对创
作很有帮助。
野木亚纪子看电影时，对各个类型生冷不忌，成为编剧后，也想多方尝试，“什么类型都
想写，包括恐怖片。”
她应邀出席上届高雄电影节的讲座，会中提到不喜欢做同样的事情，因此改编《月薪娇妻
》大获成功后，下一部就想写和它完全不同的剧，作品类型很多元。
她分享创作诀窍表示，写剧本时会在电脑前揣摩角色，“自己先演一下。”方法是写了对
白后，试着念出来听听看，此法对于写出流畅的对白颇有助益。
野木亚纪子继《月薪娇妻》，先后推出原创作品《法医女王》和《非兽性男女》，前者涉
及法医专业和解剖学，女主角为石原聪美；后者呈现都会女性上班族的甘苦，女主角是新
垣结衣。
她表示，《非兽性男女》中，新垣结衣的角色发想是野木的朋友，“她当时和新垣结衣同
年纪，工作做得很痛苦，我依照这位朋友的背景来参考，让角色更加丰富。”
野木亚纪子合作的女星除了上述2位，还有《重版出来！》的黑木华，以及即将于3月推出
《FENCE》的松冈茉优等。谈到塑造角色时她表示，要视个别作品而定，“日本制作戏剧
时，会在企划阶段先选角。例如《法医女王》选到石原聪美，之后才去思考如何写出能发
挥石原聪美魅力的作品。”
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【神剧制造机番外篇】王牌编剧“从早写到晚” 她成名后没空做1件事好遗憾
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日本人气编剧野木亚纪子圈粉无数，改编作品《重版出来！》《月薪娇妻》为剧迷津津乐
道，也让人好奇她的工作模式，以及创作的心路历程。
她说：“我不太了解台湾（制作连续剧）的模式，但在日本拍连续剧时，是一边拍一边写
剧本，所以会非常忙，要追着集数跑。那时我就会每天从早上写到晚上。”
此外，不同的作品，每集所需的拍摄天数不定。通常一出剧要开拍之前，她已经完成5集
的剧本。即使如此，拍戏那段时间仍得跟时间赛跑，可想而知压力极大。
日剧的编辑有团体作业和单兵作战2种工作模式，野木亚纪子都参与过。她比较两者优缺
点时坦言：“我不太喜欢团体创作。因为如果大家一起做，角色会有点改变。别人写了一
个角色，到你手上后，可能会因不喜欢别人的刻划方式而想修改。”
若遇到上述情形，只有剧本的主要创作者，在制作人许可下能修改角色设定。“这种团体
创作的方式有点像美国编剧室的形式，你可能会需要一个优秀的制作人或showrunner（编
剧统筹），否则可能做不起来。”
她认为，目前日本没有这样的主创人才，因此以团体创作写出来的剧本不会有好成果，实
际上她参加过2次，成果也不尽如人意。
至于工作频率，她不讳言希望一年做一部，但是计划总是赶不上变化，难免会有一些事情
进来，打乱她的安排，“有时一年得写3部，很辛苦。”也因此从小爱看漫画的她，如今
完全没有时间看漫画了。