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坂元裕二赞台人“脸很美、表情有人情味”！ 想来台写恋爱故事
记者刘宛欣／台北报导
现年55岁的日本知名编剧坂元裕二，曾写出多部脍炙人口的爱情剧，包含《东京爱情故事
》、《离婚万岁》、《Mother》、《四重奏》、《大豆田永久子与三个前夫》等，拥有许
多死忠剧迷，近来受邀来台参与金马大师讲堂，17日出席媒体联访，时隔7年访台，他大
方透露有想在台湾创作拍摄作品，还表示比起把台湾的元素放到日本作品，更想写出以台
湾为背景的原创故事。
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▲坂元裕二来台讲课。（图／金马执委会提供）
坂元裕二透露写剧本时不喜欢写重复的题材，未来如果有机会来台湾创作“希望回到原点
写最简单的恋爱故事”，还提到昨天去吃清粥小菜时的发现，“周围都是年轻人，大家表
情都生气蓬勃，没有死气沉沉的感觉，很久没看到这么有活力的场景了”，此外他还称赞
“台湾人的脸孔看起来都非常美丽、很有人味，心情都会表露在表情上”，观察相当入微
，对比日本，他则认为日本中高年龄层跟年轻人较少在同一个地方用餐，主要是经济状况
的差别“文化跟经济是非常相关的事情，互相影响，观察餐厅用餐的人，可以看出社会的
经济状况”。
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▲坂元裕二与是枝裕和去吃台湾美食。（图／翻摄金马影展 TGHFF脸书）
坂元裕二与松隆子、满岛光，坂元裕二合作多次，他特别大赞松隆子演什么角色都很有气
质，同时也很幽默，每次看对方的表演都会会心一笑，表示：“我觉得她总是让人感受到
正能量。”而满岛光则是经常演各种复杂的角色，但私下是很阳光的人，“她是百变的演
员，可以全是各种角色，我很喜欢她的声音”，还透露创作时会想着对方的声音去写台词
。
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▲松隆子主演舞台剧《Q：歌舞伎之夜》来台演出。（图／记者蔡宜芳摄）
聊到创作模式，坂元裕二表示“先选角再创作”的模式在日本很常见，像松隆子的《四重
奏》便是先选好4个主角才开始创作，他认为选角比企划主题还重要，通常是电视台先找
他敲档期，接着讨论主角，列出一两个人的名字，然后再去跟演员接洽，他表示已经跟很
多日本演员合作过，之后想跟国外演员合作，不过特别强调对松隆子、满岛光的欣赏，是
自己“想合作一辈子的演员”。
另外，坂元裕二透露在写剧本时会把自己变成角色，说道：“我每天都很入戏，我的工作
很可怕，有时候会大哭大叫写台词，但叫太大声可能会被邻居抗议，所以我剧本都尽量保
持比较冷静的状态，免得太入戏被抗议。”他特别提到《离婚万岁》瑛太饰演的“滨崎光
生”，感性表示“那个角色我并没有写出结局，一半就结束了，现在还是会想知道他后续
怎么样了，他还活在我的思绪里”。
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▲坂元裕二写台词会先把自己进入角色。（图／金马执委会提供）
坂元裕二早期写恋爱题材居多，近几年却写了不少离婚、分手题材，他揭露原因表示“我
觉得失去一些东西、跟谁分开并不只是伤心的事，分手、离婚有可能让一个人人生更开心
”， 好的结局不一定是两个人在一起或结婚，例如《四重奏》就是维持现状，没有任何
改变，小乐团环境不是很好，以后也不会成为知名的乐队，“我想说的就是他们会停留在
这个状态，会快乐地生活在一起，现在也是，已经没有梦想了，还是可以活得很快乐”。
关于台湾作品，坂元裕二透露有看《消失的情人节》，还把陈玉勋导演以前的作品都看完
了，此外还有受到许多海外影迷喜爱的恐怖片《咒》，直呼“超可怕的”。
《四重奏》、《大豆田》接连几个作品都是四个主角，坂元裕二解释，电影篇幅大约两个
小时，两个人就够了，但电视剧平均十集就是十小时，两个人不够写，就会需要多一点的
角色，三个人变三角关系很不稳定、容易争吵，容易变成争执很多的戏码，四个人比三角
关系稳定，比较稳定但又有很多变化，三对一或是二对二，有不一样关系可以产生，可以
延伸很多有趣的内容。
聊到金马讲堂，坂元裕二直言因为太紧张，本来两个小时的课，他一个小时就把准备的都
讲完了，所幸学员们问答踊跃，让他顺利挺过剩下的时间，此外，他也提到一直以为只有
日本观众看他的作品“没想到台湾这么多观众喜欢我的作品，真的很开心”，还坦言：“
我的创作常常被说格局很小，没办法被很多人看到，实际上证明很多人看到，怎么会小，
所以我常常是写很个人的事情、我自己喜欢的事，没想到可以跨越到大海另一端跟不同文
化的人分享，人其实经营自己喜欢的事是更有机会跟别人产生交流的。”
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▲坂元裕二得知台湾很多剧迷喜欢他的作品非常开心。（图／金马执委会提供）
坂元裕二还大方透露跟台湾剧迷的逗趣互动，在《大豆田》里有一幕松隆子家纱门坏掉的
桥段，一开始在编剧会议上，所有的工作人员质疑“哪有人纱门会坏掉”，直到后来看到
台湾人在IG私讯他说自己家的纱门就是那样坏掉的，让他相当激动直呼：“台湾人懂我，
天啊跟我有共鸣！”