其实我不是他的粉丝
单纯只是从十多年前看了家政妇女王后 会陆陆续续看他的剧
还回去追了下魔女的条件、GTO、女王的教室
总觉得他的戏对我来说都好像有种魔力 当季有他的剧会想看一下XD

他女王的教室就这样打鸡血啊！

您觉得他会写吗？可能是已经不会写了，觉得他自己有故意在可以把奇特的主角营造成自己的招牌或风格，喜欢出其不意但成功的就是那几部，每次都有一种赌赌看的感觉

这圈子没抢话题就会输

我觉得主角威能，或者很特立独行跟压抑的日本人不一样，每一集感动一个身边的人去做出改变，是早期日剧就有的特色。虽然上述的戏我只有看过GTO跟女王的教室，但听原PO描述，只是将以前日剧风华时代时的那一套搬出来而已。

他的很多人物都是因为当年某个心理阴影导致日后矫枉过正、偏执。

会觉得有魔力就已经是粉丝了吧。非粉不是这样看的

所以坂元裕二才会暂时离开这圈子，直到写出我们的教科书我记得他还有用家政妇，骂过311的人

还好我从家政妇开始电波就不合了...

觉得他可以回去写家庭剧或是好想好想谈恋爱那种爱情剧也可以…

加护子和同期的樱其实个人觉得不错

就是公式化了 被你看出来了哈

就跳不出公式化

其实三田也是公式化，只是女主角光芒太亮眼跟刚好炒起社会话题，不然三田那群配角们也是够让人烦躁了

日本好几个老牌剧作家就是一直活在过往荣光，已经写不出新东西，偏偏还是一直有剧上...

从家政妇就很难看 之后的剧本又一直走这种风格

其实主角改变周遭人设定本身没有不好，是他没有灵活运用在延伸主题里，才会多部都千篇一律，而且推动剧情的主角或配角太为了做而做，就会让人烦躁

很明显是遇到瓶颈，或是电视台只想拍某种类型的剧

电视台高层想法太守旧，加上新的编剧也不成材，年轻的编剧底子不够只会迎合拼凑，写出一堆免洗剧

伪装夫妻 我觉得蛮好看的加护子和同期的樱 我个人也觉得不错+1

日本观众 编剧口味蛮固定模式化所以怎么写都有收视基础，至于其他国观众是我们长大观剧口味随着年纪眼光进步而不同而已

过保少女捧红竹内凉真 算有守住收视率

这不只是他的问题 是整个日剧产业的问题

毕竟撑起黄金时段收视的还是中老年人

怎么觉得这标题可以套用到很多人