这应该不用补日剧点了吧 XD
好意外板上居然没人写这本书的感想
这本书内容蛮丰富的，而且坂元裕二本人参与程度很高
序言 后记 作品介绍，通通是本人自己写不是写手
详述写该部作品时的状态与经过，相当有趣
看完之后还蛮惊讶他作品所跨幅度
以前知道他是东京爱情故事的编剧
以及mother以后比较社会性的作品的作品
没想到他参与了蛮多部富士浪漫爱情剧
演员对谈采访是其中比较无趣的部分
毕竟演员访谈本来就是模模糊糊的只能说好话 XD
灌水成分稍高，还是有一点点逸事可看
访谈部分最精彩的首推与宫藤官九郎的两大名编对话
其次是松隆子与满岛光，可以看见坂元对满岛光满满的爱 XD
几位导演和制作人的访谈也很有趣，角度和编剧差别很大
毕竟剧本离完成的电视剧还有很遥远的路嘛~
书中将近一半篇幅是“角色履历”
坂元裕二说他不写大纲，代之只写角色履历
这部分真的非常精彩，好像把冰山整颗从水里拉出来看的一清二楚
而且角色履历不是“傲娇富二代”这样的形容词集合
而是很明确地用行动 想法 遭遇来刻画人物性格与思想
最后一部分是坂元裕二19岁时得到剧本奖的作品
据本人说在此之前只写小学校庆发表会的剧本
完成度很高，"show, don't tell"也表现得相当好
19岁男生竟然能写高中女生模糊迷惘的心境......只能说他天生要吃这行饭吧
结论：比四重奏剧本值得收藏
以下各种坂元裕二雷都可能有 请自行斟酌服用
以下随便摘录一点看到时觉得XD的部分
宫藤官九郎：
“我女儿一直很喜欢看四重奏，但是等到爸爸出场就不看了”
（因为每次宫九的角色不是已经死了就是即将要死XD）
“宽松世代原本是SP，但是导演看了觉得不错想改成连续剧，本来什么都没准备，
但是到现场一看大家表演，突然觉得好像能行就上了”
（坂元表示我一直都是这样XD）
松隆子：
出道单曲竟然就是坂元裕二作词！
四重奏一开始企划是密室悬疑剧（轻井泽暴风雪山庄XD），不知何时开始变成弦乐
四重奏，超吃惊 XD 卷真纪不是卷真纪这件事也是中途加入，某集读了剧本大吃一
惊冲出休息室问大家：“我是谁？我究竟是谁？” XDDDDD
mother/woman/anone导演：
“坂元裕二都写难度很高的剧本，对热门话题不感兴趣也不洒狗血，着重书写人们
内心些微的涟漪，说穿了，以娱乐作品来说是缺乏张力的”这么直白好吗 XDDDDD
四重奏导演：
“坂元的台词很精彩，但最可怕的是没有台词的段落，因为有台词的场景表现非常丰
富，所以没台词的场次导演压力很大”
芦田爱菜：
“大家在车上看第八集剧本都哭了，我读完心想：‘大家为什么在哭呢？’”
就算看不懂微言大意，五岁读剧本也太厉害了......
坂元裕二：
“宫藤（官九郎）先生是拥有所有才能的全能人士，怎么会想要参与既麻烦又有
许多限制的电视剧制作呢？”从斗真的“写不了！”看起来编剧真的颇卑微 XD
爸爸是赛车手，家里车库还并排著保时捷，但是爸爸都把小坂元丢著自己去比赛，
所以从幼稚园开始就讨厌车子 XD
“追忆潸然制作前我问说是不是要快乐结局，对方说对！要快乐结局！我说
‘知道了！’但是心里一直想着要让他们分开，‘二十岁出头相遇的男女不可能
不分手吧！这根本是谎言！’” 看来他在花束般的恋爱彻底贯彻了这个想法 XD
四重奏是狂想基调，聚集优秀演员让他们对话就好，尽量不加入其他东西，
尽量地暧昧，在还没有任何剧情时第一个诞生的是“为炸鸡要不要加柠檬汁吵
架”场景。
整本书看下来坂元裕二的特色
1. 写的东西比实际剧本更多，再把不够精简的部分删掉并加入适当留白，因此
给人感觉精彩浓厚
2. 喜欢写闲聊，不触及核心，越暧昧越绕圈越好，直到悬疑感max的时刻才透露
出真正的想法，从出道作品就是这种风格
3. 认真做功课，站在边缘观察并表达各种面向，因此生出许多有黑有白在灰色
地带的有趣立体人物
4. 关键台词不是为了成为成为格言而写的，而是“虽然不打算传达真正的心意，
仍能传达给部分选定的人”（应该是说只有某些人能接收得到吧 说得这么模糊
真够坂元）
5. 常常从演员来发展作品，结局也都是边写边想，开拍时大概只有三集剧本
6. 登场人物不说出真心话，而是说出相反的事，这是硬派人物的描写方法，让台词
保持三重/多重意义是从“东京爱情故事”就开始
7.从“让爱看得见”开始，意识到要“把无法解决的问题当作电视剧主题”
8.从“尽管如此也要活下去”之后，不再写坏人变成好人。“真的会有人因为
对方的说服就变成好人吗？如果因为说几句话就能改变得了，那最初就不会这
么干了吧”
整个看完感觉他真的有天份也有努力，而且从一开始心脏就很大颗，23岁出道
作黄金时段连续剧就是自己一个人全写，当时甚至还没什么交往经验就敢写爱
情剧，重点他当时也不是认真要当编剧，直到现在也是边写边想从来不怕开天
窗，实在太勇猛。作品中最难以想像是他写的应该算“西游记”跟遥控刑警，
看得出他在“中离”电视圈后回归的决心，什么都愿意写，这样一路累积到2007
终于有让制作方认可的实力，同意他提案写想写的东西，从“我们的教科书”
开始慢慢蜕变成现在的坂元裕二模样。电视编剧这行看起来蛮不好走，从制作
人/导演/主演/赞助商/观众，人人都能插手你的作品，每个人都有意见，但是
呈现出来的结果都会落在编剧头上，要熬过这段长路还能维持自尊与风格真的
很不容易～希望光生出版（一看就是坂元迷呀老板）下次可以考虑出mother或
woman的剧本，然后记得要换一个跟四重奏不同的翻译喔 XD