https://www.tbs.co.jp/oreie_tbs/interview/vol1.html
https://imgur.com/pGU2CMR
官网访谈—観山寿一（长瀬智也 饰）
——至今为止你已经在宫藤先生的作品中扮演过各式各样的角色，你是抱持着怎样的想法
面对这些作品和角色的呢？
果然我都是会想要搞些自己觉得"真有趣！"的东西的呢。虽然我20年前就开始和宫藤先生
合作了，但每一次合作给我的感觉都还是跟开宝箱一样呢。这一次，家庭戏码中加入职业
摔角元素的题材，我自己在日本还没看过类似的作品呢。有种无论是好是坏，能够去打破
某些东西（何かを壊せる）的感觉，所以我想要好好享受这样的一份乐趣呢。还有就是，
我也觉得能够和宫藤先生一起办到（上述题材）是何等有缘分啊！也有认为我和宫藤先生
的组合很有趣的观众在，会让我很想要为了这些人去演出呢。
——在接下这一次的作品之前，有和宫藤先生或矶山制作人聊过些什么吗？
最一开始，是和宫藤先生聊到了“还没做过亲子题材的作品呢”这件事。很多和我同龄的
朋友都有孩子了。看到变成了父母的朋友们和孩子的互动，或是看相关题材的新闻时，都
会让我思考很多事情。但是，我个人很忌讳把它们用言语表达出来。而透过演戏或歌唱的
方式，可以赋予这些想说的话生命。至于让看戏的人能够有这样的感觉，我想那就是我身
为一个演员的工作了。当然不确定自己这样的想法是不是正确的，但因为这样，我向宫藤
先生传达了“摔角手独自将孩子抚养成人，这样的作品感觉很不错呢”的想法。举例来说
，或许有些人会对身障者抱持着负面的想法。但是，可能在这些人试着转换思考方式后，
就能用正向的角度去看待了也说不定。如果一个孩子只学会减法，那么他所追求的将只会
是减去（引き算しかできない子がいたら、引き算だけを追求して），但我们所能做到的
远远不只减法的吧？如此这般。但是，这样的感觉单单用言语是很难去传递的。也只有在
遇到真正过著那样生活的人，或是去演出那样的角色的人，才会有那种内心初次被触动了
的感觉的吧？那些不会被打动的人（突き刺さらない人）可能就是不会被打动，但相对的
，对于那些会有感触的人，我想这会是能120％直击心灵的呢。自己一直是怀抱着这样的心
态在演出宫藤先生的作品的，而我认为这一次的作品是（这种态度的）集大成。我和宫藤
先生说了自己在这个年纪所能办到的事情、能去传递的东西和想要去做的事，以此为源头
，他丰富并充实了这些概念。至于让这部作品得以实现的，也就只有矶山先生了呢（笑）
。在让自己想传达的概念成型的路上，能有宫藤先生和矶山先生同行，除了非常开心外，
也是很大的鼓舞。
——本应作为能乐（能楽）后继者，却成为了职业摔角手的寿一。“能”和“职业摔角”
，扮演这样追求完全不同道路的主人公感觉如何呢？
宫藤先生的剧本很能呈现“静”与“动”这样对立面的事物呢。我想这就是宫藤先生厉害
的地方了吧。600～700年前诞生的传统艺能，和60～70年前诞生的职业摔角。它们来自于
不同的国家，也有着不同的文化。“能”是在尽可能少的动作中去表现，职业摔角则是把
赤裸裸的感情放开来的战斗。明明是全然不同的二者，却让我有种“能”蕴含着更多力量
（power）的感觉。从人体内的能量（energy）来想，比起将它们发散出去，在体内沸腾不
是来得更有力量吗？……我是这样认为的。要是能把自己实际接触传统艺能后，深受感动
的部分表现在戏剧当中就好了呢，当然还有职业摔角也是。能够创作出这样以人为本的戏
剧（人间ドラマ）的宫藤先生，他的品味真的深深触动了我。
——最后请你对将收看周五剧场‘俺の家の话’的观众们说些话吧！
我不会说“很有趣所以想让大家看看！”这样的话。就像要吃什么东西，是由吃东西的人
决定的。而我认为这世上不存在不美味（美味しくない）的店，即使有不好吃（おいしく
ない）的东西，在那样的“不好吃”当中必然也是有着某些端倪的呢。我们的作品也一样
，可能对某些人来说并不有趣，也可能在意想不到的地方很有趣呢。如果因为长瀬有演所
以不想看的话，那也没有关系的。但是如果对这部作品感到在意的话，那怕只有一点也好
都希望你/妳能够看看，我相信看这部作品绝对不会亏的。这就是我要说的。很像摔角手会
说的话吧（笑）。