虽然有很多人给负评，但我还是喜欢陈珊妮说的，一部片的好与坏，
都要自己看了才算。
然后另一个观念是，作品能理解与否，有时是需要缘分。现在觉得很
烂、不能理解的作品，也许到了哪天，生命经验的累积有了、知识的
消化够了，那些本来以为的烂作品，可能瞬间就会变成心中的至宝。
在看《高岭之花》的前两集时，的确会有些违和之感。我觉得无论导
演、剪接、甚或演员，在表现上都不够精准。例如，我有点难想像出
身贵族世家的女子，会展现出粗俗的行为言语。性格的直率或暴躁，
和行为粗鄙是不一样的。这可能是导演和演员还不够理解编剧想表达
的内容风格所致。
但尽管如此，我在这些违和感之中，还是隐约感受到编剧的某些企图，
以及这出戏可能要传达的美感，所以没有弃剧继续看下去。
我想，认识到日本文学或艺术的人，应该多少都理解到，日本在美学
上有很细致的一块，但同时也有那种充满骚动、甚至变态扭曲的一块。
而这两者其实是一体的两面，我想这出戏要讲的就是这两者的张力。
花道是很好的切入点。你看那些花道师傅，他们的插花艺术，每个植
物都各归其位，非常雅致。但是，我们换个角度想，花做为一种植物，
其生长本来的状态并不是这样被安排好的。甚至，我们可以理解到在
大自然里，那些花草可能是狂暴、野蛮的绽放生长的。
换句话说，在花道那看似雅致的外表下，他其实藏着很强烈的压抑：
他压抑著自然，要求自然天性能被所谓的美感编制在固定的位置上。
于是我们可以看到剧中这些花道中人的情绪都因此被扭曲了。
这种情感的扭曲甚至会以很变态的形式出现，甚或出现不伦、綑绑、
暴力等等。而这其实也是日本美学中的一块，那是一种追求极致，甚
而超越了伦常而产生的现象。
而女主角石原聪美就是在这样的环境下出生的，而被视为接班人的他，
终于也碰触到这美学精神的临界点，他究竟是要为了那艺术的极致而
放弃人性？还是说他要接受人天生固有的情感而放弃花道？
这时，男主角的出现就很有意思了。
我知道，对于广大的女性观众来说，没有一个帅哥撑场，的确在观剧
的动力上是很难以为继的。
但是撇除这一点，我们看男主角的长相、性格、乐趣，其美感简直是
花艺的相反，而在个性上，男主角更是非常重视人的情感，这点和女
角父亲要求抛弃感情是对立的。
而现实之中，男主角可是摇滚歌手，其追求的美感表达方式更是和传
统花道不一样。不晓得这出戏找他当男主角，是不是之后的剧情会和
他现实的经历有关？
总之，因为感受到这美学上的反差与探讨，让我觉得这出戏有趣。当
然之后会怎么演下去不知道，但至少现在觉得这出戏的情绪还算是充
足饱满的。