＝＝＝＝＝＝虽然很多年了但剧透渗入＝＝＝＝＝＝
一、
看了两遍，觉得有些地方小小隐晦，第二遍才稍微懂一点。配乐也很喜欢，虽然没有
特别的心得。剧情当然很沉重，但是可能是我很喜欢以和解走向为主题的戏，所以看到结
尾其实有被疗愈的感觉。觉得瑛太在这出跟《最棒的离婚》中扮演的脚色，还满讨喜的。
男女主角剧中朴素或者随兴的穿着也让人很有亲切感。
二、
坂元的戏看过这出以外，还有《四重奏》、《最棒的离婚》、《问题餐厅》，撇除私
心觉得完全不是这系列风格的《问题餐厅》，剧中很两极化的台词风格我觉得是很棒的特
色。我所谓两极化，是指：
（1）有时两方尴尬到前言不对后语、有一搭没一搭，根本不成句，其实却又非常清
楚彼此心中幽微的意念，观众也可以很清楚感觉到他们语塞时的心迹。比如洋贵跟双叶初
次相遇（其实他们对话常常这样XD）、洋贵妈妈（大竹忍）跟凶手双亲第一次和谈的时候
。
（2）有时则是一个脚色唱独角戏，娓娓道出长长一段经过修饰、极其隐晦，有时又
像是在讲大道理，不像是一般人可以随说出口的话。我觉得洋贵妈妈这种戏分特别多（比
如搞失踪独自去三日月湖回来后长篇大论，又比如最后跟双叶妈妈对话和解的部分），又
演技特好，得奖有种理所当然的感觉。
前者我觉得重在传达剧中脚色的心境，后者则比较像是坂元自己借剧中脚色之口畅所
欲言。两种我都很喜欢。换作是一般的偶像剧，应该就两不着边吧，对话既不自然，要讲
大道理时又说的不怎样，直白不堪，加上演技生涩的演员演出来，感觉更惨不忍睹。
三、
关于三崎文哉，我第一次看到风间俊介演出是在《陆王》，就是奶油小生的印象。但
是回头看这部，觉得也太、会、演、了，反差好大！根本每次出现都让人不寒而栗，觉得
随时有可能要发展出凶杀桥段。尤其是他到草地上差点忍不住要杀掉悠里酱的时候，左手
硬是把右手紧握的铁锤拿开，应该是反映他人格有点分裂。所以文哉能很冷静地陈述跟看
待自己杀人犯一面的性格（当然同时也很痛苦）。
我不知道坂元有多大的成分想要讨论杀人犯各个层面的问题。不过应该有一部分是暗
示文哉爸爸以前当课长的时候，可能不是很重视家庭的人。剧中透露出他以前喜欢去有女
人的小酒馆，还有前妻不堪家庭生活而自杀也是剧末透过文哉讲出才知悉。所以剧末文哉
爸爸自责地说文哉成为杀人犯都是他的错，也是有一部分的道理在。
四、
剧中加害者与被害者家族都把这件事情搁了十五年，两边都同时背负著自责、憎恨的
情感。（大竹忍有说“乘上了同样的命运之船”。）尤其是深见洋贵一家，一直逃避，催
眠自己去忘掉，不愿进一步追索个中原由，更遑论和解了。这都直到洋贵跟双叶相逢开始
，时间的齿轮好像才又慢慢接上十五年前的事件，继续向前推进。（剧中结尾把十五年前
命案当天租来的Ａ片还回去，是这样的暗喻吗？）比如说，洋贵跟洋贵妈妈都是在去了一
趟三日月湖命案现场后，用各自的方式（泡在湖里、用湖水洗脸）体会亚季受害当日的情
节，最后亚季的样子突然清楚地浮现在他们的回忆中，促使他们愿意重新正视这个“人生
中巨大的陷阱”（大竹忍的台词），去追索发生的症结。
跟洋贵母子形成有趣的对比是，文哉也说他想不起母亲的模样。不知道他对抛弃他们
的母亲，是怀念渴求母爱，还是带有自己都没察觉的恨意？为何想要下手的对象都是女的
？（双叶、亚季、跟踪不知名女性、悠里跟她妈妈。）而且从因为亚季对文哉讲说“要是
没有生下来就好了”，成为文哉犯案最后的导火线（虽然文哉说他那天只是想拿铁锤去破
坏湖边的栅栏），我觉得可能导源于其生母并没有给予文哉兄妹太多母爱。总之，我现在
还是对文哉的人格扭曲有些不明白的地方。
五、
洋贵妈妈要双叶跟洋贵“一起”想出让彼此幸福的方法，也逐渐体谅加害者家属（凶
手文哉除外），觉得不应该被社会舆论永远压着，“想要幸福的想法没有什么不对”，想
想在日本社会舆论对于罪犯家属也是满可怕的。对一般情侣很简单的事情，现在放在受害
者与加害者家属的身分，彼此心里就有疙瘩顾忌。这也是最后双叶选择照顾悠里，“想要
踏实地活着”（双叶对洋贵讲的话）的价值观所在，也不允许洋贵为了在一起而忘掉她是
加害者妹妹的事实。洋贵也决定要探监，让文哉真正地“反省”，其实也是为了减轻双叶
的罪恶感，所以说“这样才感觉我们的目的是一致的”。探监最后拿出了双叶爸爸给他的
杀手锏－－文哉生母的照片。最后文哉哭了，洋贵流露出一种复杂的（突破了文哉冷酷无
情人格的）胜利表情。（我不知道文哉反省了没？不过，相较于全剧中冷淡无情的话语，
这至少是除了杀人念头之外文哉唯一一次发自内心的情绪大溃堤。）
结局中两人没寄出的信，彼此的意念其实满合拍的，比起剧中满满尴尬的对话，可以
想像两人确实好像正在走过（而非忘掉）十五年前的悲伤，往同一个目的地前进。为何结
局两人身处异地，观众却满心暖暖的感觉，应该就是这个原因吧。