在这部戏里，
最引发我好奇心的脚色，
非井浦新所饰演的中堂系莫属。
这类脾气暴躁、看起来就相当难相处的人物，
在戏剧里一向都相当吸引我，
也总是很佩服能将这类脚色写得如此充满魅力的编剧。
从第三集开始加重戏份的中堂，
他的过去也终于在第四集中被掀开一角，
与女主角三澄的互动也变多了，
因而许多站这对组合的观众也纷纷浮出水面，
没想到野木编剧在第五集就给了CP粉们一个响亮的巴掌。
中堂系，原为日彰医大颇有威望的法医，
因为女友横死街头被送上他的解剖台，
他也未发一语地进行解剖而引发争议、被大学解雇，
而后为了追查女友死因，
来到一年可以解剖许多遗体的UDI。
以研究室为第二个家的他，
在已经住了一年的公寓里，
除了床以外没有任何家具那样空无一物，
他的时间仿佛从女友死了以后就停止前进了。
除了法医学以外的事物都毫不关心，
人际应对或许也被他归类为无聊的琐事吧。
对于与女友案件无关的解剖事件，他也一向冷淡以对，
唯独在第五集，他全心投入这起非法解剖，
即使无法使用正规研究室、只能克难地使用简陋的设备，
他也费尽心思要查明真相。
一开始，
我以为是本次案件委托人铃木那个对挚爱之人恋念不舍的神情，
触动了同样失去心爱之人的中堂。
“你有想过吗？
不断反复询问、永远没有答案的问题的人生，
如果现在不做出结论，
就再也没有机会，知道这个人是为什么而死的。
如果现在不调查，
这个永远没有解答的疑问，
就会纠缠这个人一辈子。
让这样的人少一个是一个，
这不就是法医学的工作吗？”
同样有着黑暗的往事，
必须带着未解的疑问度过余生，
三澄在得知中堂的过去后，
之所以产生另一种柔软的包容与关怀，
也是因为这份同理之情吧。
然而，即使有着相似的过去，
两人面对问题的态度，却是截然不同。
三澄在养母一家渐渐治愈了曾被生母杀害的伤痛，
即使仍难免有些疙瘩无法完全消失，
但她依然积极面对接下来的人生。
中堂则不是如此，
夺走他女友性命的凶手至今仍逍遥法外，
他那无处安放的仇恨，没有一个解脱的出口，
在第五集里，借由铃木巧那入了魔的复仇姿态，
也间接表现出现在的他若是落入相同处境，
恐怕也会亲自手刃真凶吧。
我们总是用“人死不能复生”这句话，
去劝说被害者家属放下心中的仇恨，
然而若是人生最大的盼望与幸福，
已经随着死者一同消散逝去，
并且还是为了如此丑陋的嫉妒心，
那么手中这把砍向凶手的刀，
还能如此轻易的放下来吗？
“杀人的人本来就应该要做好被杀的心理准备。”
“外行人果然不行，不知道如何对准要害。”
中堂面对三澄的质问，他只是淡淡地如此回应，
仿佛铃木这杀人偿命的念头，让他获得了代理满足。
但是三澄在意的是铃木的未来，
也正是因为这个差异，
野木编选择三澄作为主角，
并且让中堂代表了现实的暗面，不断挑战她的想法。
“一切都还来得及”
三澄这样对铃木大喊，
希望他的未来不要被“杀人”这件事给毁了，
但若是无罪的未来，只能过著如中堂这样行尸走肉般的生活，
那又有什么值得守住的？
铃木并非被中堂给教唆而去杀人，
中堂只是借由科学的真相印证了他心中既有的猜想，
即使三澄在一旁竭力嘶吼著，
他仍然刺下了那第二刀。
很敬佩野木编没有逃避处理这尖锐的课题，
她选择用最血淋淋的画面，予人震撼及苦涩的余味，
这让我相信，在接下来的集数里，
她必然将借由三澄与中堂之间的冲突来阐述，
“一切还来得及”的人生，会是什么样子。
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