“这里不是回来的地方，而是出去的地方！
不想听到‘我回来了’也不想说‘欢迎回家’，明白吗！”
‘我回来了’、‘欢迎回家’是宫藤官九郎在《小海女》故乡篇里化解母女情结的第一步
。而在《监狱公主》宫藤官九郎用了一样的句子，却写出了不同的“重逢”心情。
家与监狱，天差地别，“回来”代表再次失败，没有值得欣喜的成份。但当人们模糊了家
与监狱，想念、失望、心疼、愤怒，那便是老师一巴掌的重量。
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“虽然见不到面了，但见不到面就是我们的救赎阿。”
“离别”也是《监狱公主》一大重点，与家人、狱中姊妹的分离都因“罪”而变得复杂，
被切割被遗忘，无法抬头挺胸、毫无顾忌地再次出现在对方的面前，也因此小公那句“无
所谓”还有千夏不停重复说的“我没有忘记”更让人感动。
《监狱公主》主线为重启“爆笑优格公主”事件调查，大家离开监狱后仍不计代价聚首筹
画，在这里宫藤官九郎提出了一个很有趣的概念。真正的救赎并非是将与罪有关的过去彻
底切割、不再相见，完成复仇拯救在狱中的“公主”，才是“重新做人”的方法。
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“不管是什么样的大妈，都一定是某个人的公主。”
忍的绰号是“公主”，在《监狱公主》里其实更像是集结所有人情结投射的综合体，
而不是一个角色。
马场佳代(母子情感、感情劈腿)、女优(盲目迷恋)、御姐(男人欺骗、诬陷)、财总(家人
背叛)。所有女人将自己代入进“公主”，而将公主陷于困境的板桥吾郎也成了所有男人
的化身，至于勇介便意谓著大妈无法不多管闲事的勇气，对着人们大声喊出“重新调查”
。
“每天忙自己的事就够累了，随波逐流，渐渐就忘了公主的事，还骗自己这就是改过自新
。”
在《监狱公主》的尾声宫九引用《豌豆公主》的童话故事，将“复仇/重新做人”做了更
进一步的推展。“复仇/重新做人”并不是犯罪，也不是对男人的反击，而是“守护”。
守护豌豆公主般的纤细，不再麻木，不再冷淡。不只是身体走出监狱，梳理情结，救出被
自己遗留在监狱里的“公主”，然后再次开怀爆笑，露出闪闪发光的笑容，才能算真的离
开监狱获得救赎。
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在监狱题材里，宫九选择的观点、述事方式很具有他的个人色彩，大把大把的撒梗，
看似乱搞但又不失其细腻，完全展现写作的自由度与对演员的信任，虽然有时候会觉得有
些梗处理的节奏差一点，感觉比较尴尬，但早操舞、有钱人散步、台湾监狱里没有卫生纸
（马里布太太）这种不知道从哪颗外星球飞来的一笔真的是趣味横生。
宫九多变且具实验性的风格总能带来新鲜的观影经验，在这次的《监狱公主》，宫九将抽
象概念具体幻化成人，虚虚实实互相建构，不停代入、隐喻再收拢回主题，“鬼才”的称
号大概也是来自这种求精求变的精神吧。虽然依然有稍嫌发散难以意会的缺点，但瑕不掩
瑜，《监狱公主》仍是一部值得欣赏的佳作。
而且小泉今日子在这部戏里好美。
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