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最近看完了一部2016年的日剧《火之粉》（这是KKTV的翻译，也许应该翻做“火星”？在
网络上有看到翻做“星星之火”，不过我认为似乎都不是最好的番法。）虽然觉得都快要
2018年了，才在写2016年日剧的评论，实在Lag到有点尴尬的地步，但因为对于这部剧真
的蛮想写些什么的，所以还是决定写下去。也因为是比较久以前的日剧，我就默认来访的
读者们都看过，以下是满满的雷，请还没看过的人注意。也推荐没有看过的人，以订阅
KKTV的方式去观赏这部剧，或者去买原著小说来阅读，虽然我自己没有阅读，但我以自己
观剧的感觉来猜测，小说应该也是非常精采的作品。
整理思绪之前，就忍不住先说的话
因为最近比较闲，于是看了两部改编自松本清张的推理SP，觉得还意犹未尽，于是便决定
看这部日剧。这部日剧的成员，不知道为什么带给人一种浓厚的SP感，以演员成员来看，
有种感觉会在看了两小时之后结束的态势，而且，虽然这样讲有点失礼，但第一时间会觉
得这部剧好像缺少一位具备主角气势的人。
主演这部剧的中山裕介，我对他的印象原本是来自于大搜查线，因此也算是……没有很强
烈的印象，并不会觉得他是个可以担纲主角的角色。不过这个角色超级适合他的，看完第
一集，简直有种想要拍掌高呼：“原来他应该要演这种角色啊！”的感觉。他真的就是适
合演那种，在大家在做一件共同参与的事情时，会突然有几秒钟陷入自己想法的人。非常
喜欢他在这部剧里面的演法，不晓得是不是他其实蛮能体会剧中武井先生的心情？我觉得
在他还没发疯之前的演法，真的是一绝。
确实也有这种人：对别人付出很多，让你不知道要不要接受，假如你一旦接受却没有回报
，或者表达感谢，他的反应也比别人来得更激烈。在求学时期，这种同学其实不能算少，
因为在社会化的摸索时期，为了找到同伴，是很容易迷失自己的。不过要演这种大人又是
另一回事。
大人与学生的差别在于，剧中的武井先生其实早就知道自己这么做很奇怪，大部分人都不
会接受，不过他还是选择这样活着。虽然很有自己的偏执，但武井先生还是要先让“家人
”接受他，因此会有一个融入“家”的过程。这个过程，我想并不能算是欺骗，无论对剧
中的梶间家来说，还是对武井先生自己来说，都只是互动的一部分。
所以这就是我最喜欢这部剧的地方──氛围。这部剧的剧情假如简单拍，的确可以拍成两
小时的SP，但这部剧花了很多时间在演互动，那种人与人之间的微妙感，剧组掌握得非常
好。不愧是很会阅读空气的日本人。
不过光是讲氛围，还是太简略了，以下就尝试来整理自己看到的东西，简单分析一下。
梶间家背景故事
这部剧的背景故事非常精采，跟主线故事比起来毫不逊色，让人余韵无穷，而且更重要的
是，背景与主线故事有着令人无法忽视的交缠关系。
这个家庭的爷爷是一位已经辞职的法官，对家庭内部宣称是为了帮忙照顾生病的母亲（家
中的曾祖母）而辞职。除了不等退休，直接辞职这件事情值得玩味以外，也要注意到他原
本从事一个很有权威的行业，在家中也是一家之主，因此这段辞职之后，紧接着遭遇武井
先生成为邻居的时期，事实上对他来说也是一个相对来说徬徨的时期。他无论在家中还是
家外的权威都在下降（在家中总要妻子侍奉的他，待在家里太久只不过是麻烦），儿子与
妻子对他的脾气越来越不能忍受了。
这个家庭的奶奶是一位长期照顾曾祖母，并且付出被忽略的家庭主妇。在很前面的部分，
这位奶奶就遭遇到曾祖母分遗产时，近乎羞辱的待遇，令人同情之余，也埋下了她之后产
生变化的伏笔。相对于法官，奶奶的处境是越来越好，在曾祖母过世之后，她开始有了自
己的人生，不过她是最晚脱离武井先生影响下的人，可见长期待在家里面照顾长辈，情感
上的压抑，对她来说是多么糟糕的处境，以至于即便给武井先生“带领”，她都觉得未尝
不可。
这个家庭的父亲也因为离职，而丧失了家内外的权力，甚至，他还因为自己不当的举动，
而对于武井先生的援助欣喜若狂，而过度放松了堤防的心情。也许就像最后一集中他讲的
一样，身为独生子的他，终于遇见了像是大哥的武井先生，真的很开心。
这个家庭的母亲，由优香饰演（突然又开始介绍演员），是个美女。有着被母亲虐待的过
去，因此在对自己的女儿小圆动手时，往往会被放大检视。一个人小时候曾经被虐待，长
大之后到底会变成怎么样的人呢？我印象中，好像没有统一的解释，毕竟成长的变量太多
了，不过真的就像父亲所质疑的一样，这样的母亲确实会让人怀疑，也许真的是在复制自
己童年的经验也说不定。以前因为曾经堕胎过，所以也使人怀疑她是个喜欢说谎的人。
这个家庭的女儿是个小朋友，很单纯地爱着家人，喜欢著武井先生。虽然曾以童言童语说
自己比起母亲，更喜欢武井先生，但也许她自己也隐隐约约觉得事实并非如此。
火之粉的“火”
做年轮蛋糕作为本剧“融合”的隐喻，除了常常在画面上出现，剧中角色在对话时，也常
会出现火烤的音效在背景。虽然表现上看起来都是武井先生在得逞，或者是剧中的角色正
在走向崩坏，但其实都是些非说不可的话。
例如爸爸质疑妈妈虐待孩子，或者质疑她曾拿掉不属于自己的孩子。又例如法官爷爷对着
妻子强调自己为了家庭工作，是有成就的人。妈妈也曾质疑爸爸为什么他那么喜欢仰赖外
人来寻职，或者打起精神。其实都是些自己觉得非说不可的话，其实也应该表达出来，但
是因为平时的压抑，才会使这些话以不健康的方式表达出来。
所以这出剧我觉得前半部最精采的地方就在于，明明武井先生可以说是什么也没做，但是
观众却有种不安感，觉得奇怪的妈妈跟自己的朋友转述时，也不被朋友当作严重的问题，
毕竟这听起来真的没有什么。其实武井先生在剧中一开始的存在，只不过是让家人各自的
不满得以发泄，可以说在剧的前半部，梶间家完全就只不过是在互相对彼此发泄。武井先
生真正让人觉得可怕的地方，在于他与这个家庭的伪善合流，一起对每个人进行宰制的时
候，才慢慢显露出来。
凝聚力
这部剧第二个精彩的地方，在于它的氛围很微妙，但是主题却表达得很明确。在妈妈被怀
疑家暴，暂时离家一阵子之后，法官主动联系她，希望她回家──但前提是她要承认自己
的家暴、外遇，并为此道歉。这点不只表达了法官的懦弱，其实也把公公与媳妇之间，除
了疼爱与照顾以外的一些对待给描写出来，是非常精采的安排。
妈妈想要重返家庭，却落入池田的谎言中，被反将一军，反而处于尴尬的处境。这个情况
下的妈妈，被除了法官以外（法官刻意的缺席，也是精彩万分的安排），其他家庭的成员
给责骂了一番，正是恐怕无法回到家庭的氛围，武井却反过来为妈妈说话，因为在他的判
断下，小圆还是需要妈妈的。
请注意上图（妈妈带着池田到武井家，与爸爸、奶奶一同谈判）这个场景，武井已经占据
了缺席的法官席位，这是判决上的，当然也是家庭中的。武井就是在这种氛围下，做出了
妈妈可以重返家庭的判决。而虽然结果看起来，对剧中的梶间家是好的，但其实我自己认
为，这世界上也存在着没有救了的家庭，勉强下去当然不会对小孩比较好。究竟编剧的想
法，是将小圆当作梶间家重生的一个契机，还是其实编剧的想法与我相似，所以才刻意由
武井的口说出相反的话，可能就任凭解释了。但以结局来看，也许是前者的机率比较高。
著名的喜剧演员Louis C.K曾在一段表演中说（大意是这样）：不要为我离婚而替我难过
，没有一段婚姻的结束是值得难过的，否则它就不会结束。就像妈妈的朋友琴音，她的婚
姻就是不该继续的。勉强的关系，跟勉强的好意全都无法带来幸福，这点编剧表达得很清
楚了。
凿斧的痕迹
此剧做得不好的地方，其实也蛮明显的，我想很多观众都应该有这种感觉，那就是最后一
集太说教了。另外，虽然我没看过小说，但我觉得琴音的存在有点怪，不知道原著是否没
有她？还是说她的行为举止被大幅调整过？她的存在好像只是为了打脸武井。还有，最后
吃饭的桥段，虽然参杂了一些不知道双方有没有人下毒的那个悬疑，但我还是觉得有些尴
尬。简单来说，对我来说，许多问题都集中在最后一集，最后一集要传达理念的力道太强
，以至于凿斧的痕迹使人在意，恐怕是一个颇为严重的缺点。不过顺带一提，最后无论是
梶间家、武井，还是琴音，都没有下毒，是一个非常不错的设计。
话说回来，所谓家人，就是即便对方随时能取自己性命，却还是能够放心地相处的人嘛。
你看，第一集的曾祖母，不是就放心地让她媳妇照顾，而且还很放心地给人家遗产三万元
了吗？
结语
《火之粉》从编剧上到演员表现上，都让人觉得是出好戏。除了上述所提到的缺点，整体
来说是会让人看了一集，就直接想要看完的作品。虽然有时候会觉得“他们家人之间早点
说开不就没事了”，不过家人之间不能说的事情，所隐藏、压抑的情感，其实真的非常多
，台湾人已是如此，我想日本人应该更是。印象中之前有看过报导，日本的老人家比起家
人，甚至更习惯向外籍看护做情绪性的表达。现代社会的家应该是什么样子，我们该如何
期待，又该如何参与，实在是大哉问。这出剧所要关怀的主题，恐怕是我们所不得不思考
的。