我觉得这是导演是枝裕和特别的地方。
用冰山理论来看的话，长野水坝和第一代的故事是沉在水
面下的十分之八，即使在篇幅较长的电视剧大有机会探个
究竟，是枝导演也没有把全貌拍出来。
为什么呢？看《Going My Home》时，我常在想如果增加
一条回忆故事线，把第一代拍出来，让情节更丰富，节奏
更紧凑，收视率可能更好一点。但看完全剧后，我想我喜
欢现在这个版本更多。
是枝导演作品一向具有人文特质，不过视野随年代慢慢有
所改变，在《Distance》以前着重形式，议题显得沈重，
《无人知晓的夏日清晨》稍稍拉远距离，似乎过于美化，
到了风格成熟的《横山家之味》，索性以小巧、个人色彩
的“良多家”为主题，朴直而深刻，但社会批判的一面消
失了。
2010年后，《Going My Home》和《奇迹》的接连出现是
个转折点，前者是电视剧，后者是为了纪念九州新干线全
线通车的电影，两部都不是典型的独立电影制作，是枝导
演刚好借此找到破口。
《奇迹》把父母离异的两兄弟分居在九州南北端，其中哥
哥和“没了爸爸的”阿部宽所在的鹿儿岛与是枝导演个人
生命经验有连结，拍得立体而生动。然而，当兄弟到列车
交会处，是枝导演相对陌生的熊本时，自然必须找到“在
地”又符合主旨的题材。
所以，在电影《奇迹》中，电影世界里的311那天（新干
线通车前一天），一群小孩因缘际会住进空巢老人家一晚
很典型的“返乡”广告，却很自然带出家庭与社会议题。
这些沈重的议题就巧妙藏在大人一辈身后，让《奇迹》聚
焦在小孩们的“一夜长大”，让观众最直接感受到其轻松
活泼的调性之余，不失去深度。
《Going My Home》的东京和长野间、良多三代和《奇迹》
相似。我自己猜想，故事设定里，良多父亲和菜穗父母是
碰巧遇到大坝兴建的长野人，三人为了家乡的环境挺身反
对，甚至“库纳”的传说因此诞生（参见《Legal High》
第二季第八集）。最终，在无法阻止开发后，良多父亲毅
然决然离开长野到东京，菜穗父亲无奈接受了开发，菜穗
母亲则坚持反对。
如果观众有关注现实中的开发议题，可以想像留在长野的
菜穗一家命运也许悲惨，就像被指摘的“钉子户”一般，
被邻里嘲弄，或例如成田机场事件经过多年，仍有抗争相
关者自杀。成长于大坝阴影下的菜穗可以说是继承母亲遗
志，努力复兴乡里，她重复了母亲的命运，与同样反对大
坝的下岛（加瀬亮）相爱，之后又被抛弃。
所以，多年后，抛下青梅竹马的良多父亲暗自回到长野是
第一个连结。当父亲病倒后，良多寻父亲的足迹踏上长野
便成了《Going My Home》故事最大的动力。同时间，看
似浪漫、天真的“库纳”连结起祖孙三代间，让观众最直
接感受到的是温馨、可人的调性。
我觉得不拍出第一代故事有两点很重要。第一，基于“写
实”的基调，东京家人本来就不明白长野故土，甚至不屑
一顾；第二，适当留白让感兴趣的观众自己深究，同时兼
顾了良多一家三口舒缓的结构。
在丧礼告别时，敏行叔和阿部宽的那段简单对话，也是始
终没有放弃社会批判的是枝裕和对观众的邀请吧。
※ 引述《iaminanl (吉尔摩)》之铭言：
: 标题: [问题] Going my home角色们对大坝的立场
: 时间: Mon Apr 3 21:45:29 2017
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: 太喜欢这出了，
: 关于在长野的几位主要角色，
: 他们对于大坝的立场看完还是觉得有些不确定
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: 1. 菜穗：反对，因为基本上反对开发
: 2. 菜穗老公：持平，但觉得就算盖了也没有用，一种放弃的概念
: 3. 菜穗爸爸：支持转反对，因为在病房跟良多爸爸道别时，
: 说到“对不起，盖了大坝也没有改善这边”
: 4. 良多爸爸：反对，基于3.的理由推论
: 5. 菜穗妈妈：不确定，但不知道为什么有印象提到她反对
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: 这出讨论太少了，希望有版友能解答～
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