※ 引述《windelf62 (啊哈)》之铭言：
: 终于追完这部剧，虽然也是带着失望的心情看结局
: 但我觉得我的心情跟P大比较不同
: 连续七集累积下来，是真的会觉得这样的母女关系非常变态
: (最可怕是这样的亲子关系现实生活中比比皆是)
超同意上面这一行。
: 女儿的人生几乎是照着母亲编造的剧本走
: 而母亲也以女儿做为人生的重心在活着
: 第七集完的预告让人心惊，很害怕一切真的又回到跟过去一样
: 但是可怕的部分比想像中少很多
: 可以感觉到步调走超快，想要快点把这部戏收尾
: 我原本是希望美月可以更有力的挣脱这段关系
这边以前我都好认同。
: 但是就结局来看，美月其实更偏向站回“女儿”的角色
她没有离开过‘被情感牵制住’的女儿角色啊。
所以根本没有回不回去的问题。
健康的母女关系，‘女儿’多数时候，在情绪与情感上是‘被照顾的’，这才是‘站回女儿角色’。
但因为显子的幼稚，她没有能力照顾别人的情绪与情感，所以她身边没有这个位置存在，也就没有美月可以‘回去’的空间。
: 结果还是由母亲来拯救女儿离开困境
母亲拯救？
母亲转移目标，‘停止骚扰女儿’，不能算是拯救吧！而是‘本份’！是‘放过她女儿’
: 贯穿剧中的“白雪公主”的隐喻
: 仔细想想，不管是显子或者是美月其实都是吃下毒苹果昏迷的公主
: 第八集选择回到家中的美月，说自己只是想好好睡一觉
: 就像无法再逃跑的白雪公主，只能够回到有如玻璃棺材的人形之屋
没有从这个角想过，很有意思的对照。
: 其实这个人形之屋对显子来说也像是玻璃棺材
: 美月努力扮演着“妈妈的女儿”
: 显子也在努力扮演“女儿的妈妈”
: 要拥有跟女儿同样的喜好
那是最后一集不得已时才靠过去，
她要的是女儿如她想要的喜好那样去喜好，
‘女儿是我生的，我怎么会不懂妳’的背后是，‘我能来决定妳所有的好恶感受价值’，所有妳跟我不同的好恶感受价值，都是妳还不懂事。
: 能够做出一桌完美的菜色
: 每天早起打着自己不喜欢的蔬果汁
她真的有不喜欢吗？
她应该分不清自己的好恶吧！
就像美月开始选杯子时对自己的茫茫然，
显子应该只是更严重。
她的爱好是做人偶吗？
看她可以彻底放弃人偶制作的工作，
显然只是喜欢人偶的可操控与完美，
但只要老公对她的需要够高，
人偶并不在她的‘自我认同’里，
她不会有割舍‘自身专业力’的状况。
她的爱好是花花衣服饰品吗？
那只是映衬她只想活在公主泡泡的梦幻。
: 必须要猜对女儿所有喜好（例如假装自己知道美月向往阁楼）
我不觉得她有想猜对的意思。
她是不能忍受有人比她更亲近美月，
所以用假装早知道去宣示主权。
: 从来没有得到自己母亲认同的显子
: 在自己母亲的阴影下，努力演出的“美好的母亲”形象
: 工作学业结婚都没有得到母亲的认同
: 唯一拥有的是被自己母亲所认同的女儿
: 这样的话，持续跟女儿保持强度的连结，就代表自己也间接得到母亲的认同
: 如果试着站在显子的立场解读
: 那些很变态的跟踪偷听行动
: 其实都满溢着自己必须要成为完美母亲的焦虑
在显子的定义里，与其说想当完美母亲，
不如说，不能忍受作为她替身的女儿
不如自己想订制的那样。
如果与订制意图不同，就是失败品、劣质品。但显子附身（寄身）在美月身上，所以美月的失败（与自己要订制的方向不同），就是污蔑伤害显子‘自我形像’的重大事件。
: 最后一集美月吼出自己过去是放弃为自己的人生负责
: 其实显子早就在潜意识中察觉也说不定
: 所以才焦虑着要掌控女儿的人生
: 因为她是被大家视为该为美月人生负责的人
这部戏有处理这一块吗？？
大家只有美月的奶奶吧？
但奶奶也没把美月的好归功显子吧？
所以大家是谁？
: 而这出戏里拯救白雪公主的两个王子，松岛与父亲
: 松岛最后见妈妈的戏份，意义很薄弱
: 但还蛮喜欢有关于软弱的松岛的安排
: 现实生活中终究没有王子，公主必须要靠自己拯救自己
: 在显子面前振振有词的松岛，对于母亲却是软弱不安的
: 最后在火车站的牵手，是美月主动牵住松岛的手
: 我自己的解读是，那是美月对松岛的温柔
: “没关系，你不用勉强自己拯救我，我们一起前进吧”
不错的正向看法
: 而父亲的角色，虽然P大非常愤怒爸爸被定位为高级工具人
我没有愤怒他是工具人耶。
我只是指出事实。
我愤怒的是，通常这么病态的家，丈夫在妻子的情感中缺席是主因之一没错，但会能够让缺席这么久的丈夫愿意回来跟妻子连结，并能满足过份幼稚的妻子心中的庞大需求，这样的安排太梦幻。因为通常会这样，夫妻的成熟度都差不多，只会互相讨爱，吵架。
: 但扭曲的母女关系，是由有问题的夫妻关系肇因的
: 正如同前几集美月对爸爸说的
: 美月跟显子的关系亲近爸爸也比较轻松吧
: 要是父亲过去二十几年面对夫妻之间的疏离
: 要是父亲过去直接站出来干涉母女关系
: 显子跟美月的关系也不会这么扭曲
: 与其说显子把丈夫当作工具人
: 不如说显子感受不到丈夫的情感支持
戏中是演，男的本来就是被当备胎，但反正王子不要显子，所以显子只好跟她从没想要但可以当饭票的男人结婚。
不是丈夫一开始就不在乎她，一直被漠视的丈夫是能一头热多久？
: 所以转而把美月当作自己的情绪配偶
: 最后对显子来说，离开人形之屋跟先生一起去印尼
: 其实也是逃离了玻璃棺材，选择与王子共同前进了
让显子变人偶的是她妈，她妈死了，
死前被送安养院也好多年无法影响她了，
但她的人偶化还是持续著。
所以，玻璃棺材，现在是由显子自己扮演着。她如果不改变，摸不清看不到自己的情绪好恶，上哪去都不会走出人偶之家的。
她说她也不知道为何会突然决定去印尼，
显然她还看不自己的情绪化，不会自我管理。
如果她能稍微说几句她的考量，反而能演出让显子有真的进步的感觉。
一个不知道自己为何决定的人，在事情不顺利时，就会顺手推卸责任，怪别人。因为他从不面对那是他经过‘思考抉择’后的选择，或者至少承认自己曾经‘选择了风险’。
: 以上是我对于显子的解读
: 但是整出戏结尾快速的转向，学校学生莫名的姿态，都是无法忽视的弱点
: 内心最觉得可惜的部分是，我很希望美月可以更用力地挣脱
: 希望看到她更加地长大，以独立成年人的方式抗战
是的！
美月的努力是半途打住搬回家的。
决定搬回去的姿态，不是让步的部份并没有呈现好，显得是前功尽弃。
回去后敢讲敢坚持敢冲突的作法当然是进步，如果是这样冲个数个月磨合，反倒还显得美月进化。
但冲突一次就不会再冲突，是太梦幻不写实低估事情难度的童话安排。
很快显子又去追随老公不会再同住，显得美月是运气好，被爸妈的动力改变所救。
美月做的努力就是逃去找工具人男友借住，跟老爸讲一分钟话就让爸爸出手且坚持到底还成功。
在期待看到独立奋斗记的时候，看到女主角靠幸运而不是力量逃过此劫，这是对主角很大的‘弱化’。
: 但是打到这边，又觉得这样的收尾可能才是合适的
: 原本美月跟显子根本就是情侣，父亲是家中隐形的工具人
: 但是结局是让父母站回父母的位置，女儿就是单纯的女儿
如果剧中的成长元素（改变的英雄）是爸爸而不是美月，那这部戏的适合观众应该是爸爸们，改叫《牵好妻子的心，让你女儿自由》。
: 剧名“妈妈，我可以不做你的女儿吗？”
: 真正在说的也许是“妈妈，你可以看见我是你的女儿吗？”
那表示，女儿的自由还是要牵制在妈妈何时恢复视力，而不是自己可以做主。