从《Mother》开始，
坂元裕二就相当擅长于描绘这种非以血缘关系组成的、宛如家人般亲密的关系。
他打破了传统家庭关系中血浓于水的概念，
告诉你天下并非无不是的父母，
不是每个人都能在充满爱的家庭中长大，
有时候最深的伤痕，很讽刺地反而是来自于最亲近的家人。
小雀在听见自己的父亲即将不久于人世后，
她徘徊在医院外，
想着因为是家人、因为是亲生父亲，
所以她理当去见他最后一面的，
然而面对这个带给她许多痛苦的人，她始终无法跨出那一步。
只要想到她的童年，因为这个人的关系，
而被贴上了“诈欺犯”、“骗子”的标签，
甚至到了成年以后，这个黑暗的过去仍然如影子一般紧紧缠绕着她，甩脱不掉。
只因为是家人，病重了就必须去见一面吗？
只因为是将死之人，所以不管做了什么都必须被原谅吗？
只因为是爸爸，不去医院看他就该被冠上不孝之名吗？
回轻井泽吧，回我们的家吧，
不用去医院也没关系，不用为了世人的眼光，而必须再回想起所有痛苦的回忆。
卷温柔的握著小雀的手这么说。
“我们不是用一样的洗发精吗？
虽然我们不是家人，但我觉得那里是你的容身之处。
头发散发著同样的气味，用同样的碗盘，同样的杯子，
我们的衣服、甚至内衣裤，都是一起丢到洗衣机洗的吧。
这样不也很好吗？”
有一天，会有另一个地方，
另一群跟你用着一样日常用品的人，
在这日复一日的生活中，一点一滴的治愈你在原生家庭中受过的伤。
曾经在这把厚重的大提琴身上，小雀找到了重新面对生活的勇气，
如今也因为这把大提琴，让她得以找到另一个容身之处。
虽然不是家人，但却比家人，
还要更能包容你阴暗的过去，更能理解你在音乐上所寄托的所有情感。
“曾经一面哭着一面吃饭的人，一定可以活下去。”
而唯有活下去了，才能发现，
原来还有另一种生活方式，
原来自己还可以再次真心的笑着，
再次爱上谁，再次握著温暖的手，
再次，拥有一个可以回去的“家”。