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如果摊开2001年秋季的日剧清单，你会惊叹“哇！怎么这么多好剧！”该季有三上博
史的“新闻最前线”（有着竹中直人、米仓凉子、大冢甯宁等等的豪华卡司）和江口洋介
的“热泪盈眶”…等等！都不知道吗？没关系，但你一定知道松岛菜菜子主演的“大和拜
金女”（配角堤真一）与田村正和主演（水野美纪、广末凉子、冈田准依、石田百合子、
及川光博、黑木瞳等担任配角…看看这金光闪闪的阵容！）的“顽固老爹”。这几部日剧
同时出现在同一季当中，想必该季学院赏厮杀的相当激烈…但其实结果不是如此。27回日
剧学院赏被另外一部剧夺走将近一半的奖项，那就是“Love Complex”。
相比该季其他剧的阵容，“Love Complex”的卡司丝毫不逊色。由唐泽寿明和反町隆
史主役，搭配木村佳乃、凉、小雪、伊东美咲、段田安则、江波杏子等等的阵容，更不用
说该剧强大的制作团队：“大搜查线”神编剧君冢良一和导演泽田镰作等等。
父权体制与女性主义
但相较于当季的其他日剧谈家庭、谈职场、谈东京的拜金主义，我认为，Love
Complex则是在谈另一项更具争议的母题：父权体制与女性主义。
在Love Complex里，一间大公司出了一起内部职员盗领钱的贪污案，已知是秘书室职
员做的好事，但不论董事长儿子松方（段田安则饰）专务派了多少位空降的“男性”室长
去调查，都没办法找出凶手。为什么？因为这个秘书室是由七位的“反男性”女秘书组成
，任何男人都别想在她们的地盘带走任何东西。
资历最久的佐原亚美（高桥瞳饰）的反男性，是因为从年轻开始就当松方专务的地下
情人，最后敌不过正宫妻子而被迫结束这段关系，也牺牲了不可复返的青春年华；野乃莉
莉（伊东美咲）的反男性，则建立在女同性恋认同和“比男人还要更男人”的自我投射之
上；连城雅（西田尚美饰）是位从小饱受霸凌的女孩，在充斥反男性的秘书室里，她选择
屈服于主流，并且和强悍的野乃莉莉交往，但其实她是个异性恋。
蜷川纪伊子（小雪饰）的反男性，根源于职场上男性的骚扰，其中特别是男性的凝视
。男性的凝视不只是凝视，而是以男性为主的审美价值对女体的暴力评判。于是，纪伊子
陷入了无尽轮回：为了报复男人，所以晚上兼职酒店小姐赚男人的钱；为了有足够姿色让
男人在酒店花钱，所以花费大笔金钱购买减肥药；减肥药开销过量，所以又花更多时间去
酒店兼职。岛木敏（一户奈未）则看似没有反男性，但身为前不良少女的她，是压抑真正的自己
以成为“女秘书”，精确来说是“为男性社会服务的女秘书”。放弃了真实性格的她，只
为了在以男性为主的社会赚更多钱、更多好处而已。
柊贞（凉饰）的反男性因为遭旧情人劈腿，她爱的太过而恨的太透，于是加入“反男
性”的邪教组织，白天看到男人就念咒语，夜晚与所有被男人欺负的女性一起在组织里诅
咒男性。最后，是秘书室的头儿，荒濑涓（木村佳乃饰）。她鄙视全天下的男性，认为没
有女人的男人，什么也不会。唯有父亲在其心里有如制高天神般的存在，用以检视和评价
所有的男性。
这间全数由女性组成的秘书室，表面上为男性长官服务，但其实彻底掌握了男性帝国
的命脉。她们了解所有董事和专务的秘辛和习惯；她们建立整套归档的系统；并制定处理
各种风险危机的SOP。她们是男性主管身后的巨大影子，是隐藏在男性王国底下的女性帝
国。然而，无间不摧的女性帝国，却遭遇史上最严重的渗透与入侵，就是空降室长龙崎豪
（唐泽寿明）及其帮手真行寺步（反町隆史）。
现在我们知道这间公司由两组阵容组成，一边是男性高官，另外一边则是性别意识特
别强的女性秘书。在象征意义上，这两群人代表在男性社会中光谱上天平两端的男性和女
性主义者。至于两位主角，龙崎看似就是极端的男性主义者，真行寺则像是男性主义体制
下的受害者，但是我认为这两个角色代表的意义，已经超越“男性社会光谱下的男性和女
性主义立场”，更基进地挑战“男性社会”体制本身。
秘书室的正反合
真行寺是谁？他是个从小由母亲（江波杏子饰）一手拉大的“大孩子”。为了给真行
寺最好的教养环境，母亲同时扮演父亲的角色：白天督促真行寺用功念书，不听话就拿球
棒出来打他；晚上到酒店上班赚钱，因而看尽了成功男性的特质。在母亲如此严厉的教育
之下，即使真行寺外表长得英俊潇洒，但其实内心极其软弱无力。不只每天都要按时回家
吃晚餐、晚回家需报备，更夸张的是母亲规定在事业成功之前，不准与异性有太密切的交
往。总而言之，真行寺是个完全无法作决定的人。母亲教他成功就是自利的，所以要不择
手段的往上爬，他便照做；母亲告诉他，以她漫长的酒店生涯所见所闻，龙崎正是集一切
不择手段特质于一身的男人，跟着他铁定没错，于是他就跟随他。真行寺不敢反抗，因为
每当他看到或想到有人举起东西时，就会立刻联想到残酷的母亲，那个在他心底深处不敢
面对的恐惧。
但这一切却因为龙崎而有了转折。表面上，龙崎是个内心残酷无比、彻底利己主义的
沙文主义者。例如，有几幕是龙崎刚在秘书室的性别斗争或挑衅真行寺胜出，正当得意之
时，突然在走廊上遇到迎面而来的长官，龙崎可以立刻不假言色地转为鞠躬貌、加上肤浅
的问候语。面对阶级，龙崎如鱼得水地穿梭其间。他拥有从别人手上抢走功劳，只因为熟
悉这一套男性社会的游戏规则。
然而，如果只把龙崎当作被那群秘书室女人看轻的、纯粹追逐权力的男人的话，那就
大错特错，因为他并非为了权力而追逐权力，而是为了“破坏一切权力”。在影片中，关
于龙崎详细的身世背景并未透漏太多，但能够知道的是，他是日本地下金融帝国的巨头、
也就是该公司母集团的会长（在最后一集的报纸里写“闇帝王”）的儿子。或许因为太熟
悉那种那种权力环境，让龙崎除了玩世不恭之外，还以破坏此男性为中心的权力体系为乐
。如剧中所呈现，龙崎之前待过的公司都出于不明原因而倒闭，现在轮到这家公司了。但
说实在话，龙崎根本对于掌握这家公司的大权一点都不感兴趣，他真正想做的是制造混乱
。龙崎深信，一切不合理的事情都必须破坏以后方能重生。
真行寺以及女秘书们，皆因为龙崎的破坏得到了重生。在龙崎不断的挑衅之下，真行
寺逐渐脱离母亲巨大阴影，成为真正独立个体去回应龙崎的胆大妄为；龙崎对女秘书姊妹
情节（sisterhood）的离间，促使她们自主意识到“身为女性”的存在，不在于为了防御
男性沙文主义而筑起的高墙之中，而是由于自身的独立而存在。
龙崎的恶灵人格
有看完整部剧的朋友应该会很好奇，在最后一段戏中，为什么真行寺和龙崎在徒手搏
斗、鲜血四溅以后，当真行寺掐住龙崎的脖子、欲置之死地时，龙崎突然睁大双眼的瞪着
他，犀利的眼神如恶魔一般，但真行寺接下来的举动却匪夷所思地吻了龙崎，接着当着荒
濑娟的面，跳楼自杀。
也许有些人会将这一幕解读为，龙崎和真行寺其实是同性恋，只是在父权体制之下两
人压抑自己的真实感受。但我认为并非如此。
在接近耶诞节的夜晚，出现了扮演小丑圣诞老人的龙崎不断显现在所有人脑海的画面
。小丑说服人们走向黑暗。像是面对多年来建构的虚幻遭到破坏的荒濑娟和纪伊子，就被
小丑说服自尽。小丑龙崎象征堕落的化身，企图毁灭这个世界。当所有人都被催眠时，只
有真行寺丝毫不受影响，并努力阻止毁灭的发生。
从一个懦弱的妈宝，到成为怜悯心极强、企图拯救一切的真行寺，其反面就是小丑龙
崎。不论小丑龙崎是恶灵，还是邪恶的双重人格，唯有将之彻底毁灭才有能拯救世界，而
最后一幕的那一吻与自杀，正是象征真行寺将小丑龙崎的灵魂吸进自己的身体里后，为了
彻底消灭之，采取的激烈手段。
小丑龙崎作为恶灵人格，是父权社会衍生的副作用，它企图掌握权力并毁灭权力本身
。唯有透过对弱者的怜悯与无私牺牲，才能真正毁灭它。从此角度，我们便能理解真行寺
最后一幕的象征意义。但在牺牲以后，是不是真能换来整体解放？不行，体制仍然存在，
困扰著世人。但至少，它解放了人的独立灵魂。于是我们见到真行寺和龙崎身亡后，女秘
书们在毁灭的废墟里找到了自身的目的和价值。
我想，独立才是解开一切枷锁的钥匙，唯有那时，我们才能从各种扭曲的爱的症候群
（Love Complex）里解放真正的“爱”吧！