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近年日剧选择改编小说或漫画的情况非常普遍，几乎变成是一个趋势。然而，改编的困难
在于，剧情走向甚至结局早就公开，似乎少了一点神祕感。此外，如果这部作品已经不是
第一次被改编成影像作品，那么，要有所突破便更加困难。
对，我在说的就是改编自日裔作家石黑一雄的同名作品，由绫濑遥主演的《别让我走》。
这部小说，曾被拍成电影，由Keira Knightley、Carey Mulligan、Andrew Garfield这三
位知名的演员主演。在日本，2011年时则曾以舞台剧的形式上演，由多部未华子、木村文
乃与三浦凉介担纲演出。
那么，电视剧版本要如何突破？这是在欣赏这部作品之前的担忧。
最后，证明我的担心是多虑了。不得不佩服编剧森下佳子，居然将这份剧本经营的有声有
色，在既有的框架中，写出如此一个令人心痛至难以忘怀的故事。
如果要以一个词汇来形容这部作品，我想我会使用“活着”。复制人自从诞生的那一瞬间
，就注定此生的终点必定是冰冷的手术台，在所有的器官被夺走后，化成灰烬。
几乎没有人会记得他们是谁，不论是医护人员或接受器官捐赠者，唯一会记得他们的同伴
，也一个一个地走向一样的结局。当离开之后，还有什么能够证明他们曾经存在这世界上
，努力的活着？
“把你所有重视的东西，都放入百宝箱吧！”那些带不走的，都叫做回忆；被留下的，全
都是活过的证明。
我很喜欢剧中的这项设定，特别是最后恭子看着这些同伴们留下的东西，然后回忆著过去
的种种美好，在阳光学苑一同长大的同伴们，他们并没有离去，没有被视为工具而抹去，
因为百宝箱中的每个物品，都证明着他们的主人面对注定没有未来的生命历程中，曾这样
努力过。
对了，必须再次感谢森下佳子，用她的笔，给了我们，也给了那个世界，远藤真实这个角
色。
作为日剧版的原创角色，真实象征的是身在体制内，但不断质疑体制，挑战体制，甚至打
算以游戏规则之外的方式打破体制的力量。相较于主角恭子，即便知道游戏规则对他们不
公平，却仍在游戏中寻求能玩久一些，而不会被登出的方式。
真实与她的同志们挑战的是器官移植，以及基于这种前提之下创造出的复制人的人权议题
。对他们来说，与其被豢养、等死，不如放手一搏，反正最后的结果都是死路一条。至于
其他无法或不愿意正视现实，每天玩乐与做爱的复制人，仅是心甘情愿被豢养的牲畜。
墨菲斯曾经告诉尼欧：
“服下红药丸，就要面对残酷的真相，就必须清醒而感受疼痛。服下蓝药丸，可以回去过
虚拟生活，享受无知的幸福。我们的生活也大类如此。清醒的痛与愚昧的幸福，其中必择
其一。”
如果说真实是要打破框架，重新建立游戏规则，那么一直被认为是建构体制共犯的惠美子
，追求的是在体制中，复制人生而为人的权利。
希望透过教育向世人证明，复制人与常人无异，一样可以把事情做好。甚至，可以因此争
取到不用被移植的权利。然而，这个想法终究是失败了。
“你们跟其他人没有不同，但是他们只要不承认复制人拥有灵魂、和常人一样，他们就可
以不用面对剥夺你们生命的罪恶感。”在故事的最后，惠美子一段告白，很沉重也让人感
到无奈。
当抽离故事，回到我们的生活，虽然目前我们不用面对复制人器官移植的问题(但应该也
快了)，但对于不公不义的斗争却丝毫没停过。
总是有一群冲锋陷阵的人，有一群无能为力的人，以及一群置身事外的人。没有谁对谁错
，这只是选择而已，这才是真实的人生与社会。