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看完中村义洋这季在WOWWOW电视台执导的日剧《预告犯》（五集），震撼。对死刑存废、
法官与检察体系之间该保持怎样关系、法官体系的权力关系与正义如何失衡、又如何在体
制外冲击、法官个人如何面对体制内的不公不义等等等议题感兴趣的人，真的可以看看这
部（以下有雷）。
电影和日剧都是六月初放映，电影是北海道最帅的生田斗真（不是北海道木村大泉洋）主
演的，日剧则是东山纪之。电影和日剧应该是两个不同的故事，但都是由户田惠梨香饰演
警察。敝人从户田刚出道的日剧《飙风引擎》（那部还有年轻的上野树里和夏帆，以及木
村拓哉...这些演员我都长期follow，不知道飙风引擎有什么魔力）一路看到诈欺游戏、
女神的报酬等等，真的必须说她的演技变好太多了。
电影还没看，先就导演来讲好了。导演中村义洋，出了名爱执导改编电影，尤其是伊坂幸
太郎的小说。之前除了Fish Story之外，我都不特别觉得他的导演功力有多好。我只是感
觉到中村似乎很爱在电影里面谈“正义是什么”的问题。但《预告犯》却让人耳目一新，
不只在剧情线上非常有节奏，重点是那个配乐实在下得恰到好处。
《预告犯》也是一部谈正义的电影。主角东山纪之是一位法官，但出于某些原因，他无法
信任既存的法官体系，于是同一伙人在体制外以“公审”的方式来审判罪犯。他们利用网
路直播审判来吸引网友注意，并赋予那些观看审判频道的网友投票决定嫌疑犯到底是否有
罪。换言之，在审判进行中，他们会丢出各种证据和与犯人答辩来让网友投票。在这个情
况下，原本是法官的主角成了检察官或律师的脚色，网友成为法官，负担决定“有罪”和
“无罪”的任务。
细节我就不多谈了。看前几集的时候，我对“公审”这个概念感到十分兴趣。近代以来不
乏人民集体公审的案例，罗伯斯比尔、史达林的莫斯科公审、文革，甚至一直到今天台湾
的ptt肉搜。如果就性质的话，公审作为一项行动，是对体制审判程序的不信任，或对程
序效率的不满意。可以说是一种反程序的行为。例如在长濑智也主演的日剧《黑河内》、
大岛优子的《脱黑》等等，皆是对于正义有一种超乎体制的作法，相信自身对正义的了解
，不可能在腐败体制内完成，所以采取和体制若即若离的关系、并且用更为激烈的行为来
达成自己所相信的善（木村的Hero也有点类似，只是正向得多）。我原本以为《预告犯》
也是这样的模式。
但在最后两集时，整个剧情却峰回路转，他把之前审判的案子全部推翻，并且宣布证据都
有鬼，目的是为了让观众真的相信"犯人"有罪。主角等人进行如此公审的形式有其目的。
第一，他要告诉世人，也就是这些所谓的审判者、法官，其实对真实是多么无知。因为体
制的义务压力，法官必须审理如此多的案件，大量的讯息量就像是网络讯息一样，让人疲
劳。所以法官开始"轻易"相信检察官和警察的提供的资料。这本来无可厚非，但是当中有
鬼时，却往往造成冤狱。从警察蒐证、到检察官判案、再到法官决议，可能离真相越来越
远。
第二，再加上若警察、检察官、法官的连锁体系根本就有权力问题时，真相就更可能淹没
在诸多似是而非之中。主角在年轻时，曾经与前辈和同辈合议一件案子。当中有太多扑朔
迷离的证据和发展，使得被告很难被完全证实有罪。可是他的前辈法官和办案刑警、检察
官却一口咬定被告就是杀人凶手，并且拒绝受理被告的再审案。主角多年来一直满怀罪恶
感，于是在18年后策画这样的事件，来让世人重新关注到这桩冤案。
主角接露这个体系的肮脏，却也坦白自己作为这个犯罪集团的一员，罪恶有多深。在这个
过程里，他获得某种赎罪与救赎。
我觉得这部片最有意义的是，它告诉了我们在真理面前该多么谦卑。即使唾手可及的资讯
，都可能不是真实的全部。那些从片段资讯而来的不谦卑的"真实"话语，如果始终没有意
识自己的卑微，那么你就不只是坐在审判者位子上的法官或电脑前的乡民而已，而是犯罪
者。