如果要我说宫藤桑在写《海女》时，什么戏写的最好？那我一定会说，在《海女》里的每
场关于“告别”的戏，已经炉火纯青、臻至完美。
从《海女》开始，宫藤桑在每一场“告别戏”里，要与对方告别的人们，总是会“藏”起
他们的体贴、他们的关心、装作什么都不知道的样子。但直到将离开的人看到要告别的人
，却又豁然开朗，热泪盈眶，观众马上跟着将离开的人一起被感动。
这种“热血”的告白戏，是宫藤桑写《海女》得到的最大惊喜，原来他可以将这种情绪再
过一点就变“滥情”的戏，写成“送给将离开的人跟观众的最大礼物”，《歹势啦青春！
》第七集就是如此。
“藏”，是宫藤桑的技法、也是他的细腻。


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没有《小海女》，就没有《歹势啦青春！》。
《小海女》的主题契机是“当初没有告别就离乡的少女、最终回到家乡好好的与家人告别
”，所以宫藤桑在《小海女》中，将“告别”视为每个角色之间最重要的动作。借由“告
别”，让戏中的人物对他人释怀、近而对自己释怀。所以春子向夏婆婆“告别”、夏婆婆
对小秋“热情的告别”、忠兵卫对夏婆婆“告别”、夏婆婆最终没能向忠兵卫“告别”。
每一个“告别”在戏中都是非常重要的转折点。
摆到《歹势啦青春！》，宫藤桑选择将“告别”转变成“道歉”。角色们因为“自已曾经
犯过的错”，对“这些曾经因为自已而遇到苦难的人们”道歉，但与其说宫藤桑是用“道
歉”去写这些犯错人的“反省”，倒不如说是用“道歉”去向“过去那个犯了错的自已”
告别，放下过去的罪恶感，迈向重生，堂堂正正地从“青春”中毕业、从“后悔”中告别
。
这两出戏的主题看似大不同，但本质却十分类似。我想这也是写完“小海女”后的宫藤桑
，对这类主题的各种变奏已经炉火纯青，选择写《歹势啦青春！》看似歌颂青春、实质是
对“青春”告别的主要原因吧。

推，对过去的不成熟说再见！~

推推~经过这部戏也跟着再次重温青春的回忆，最后也跟着再次从青春毕业，宫九总是能编的这么让人有共鸣

看到告别那段我一开始想到的是木更津猫眼的Bussan

推，写得真好

推推

Bussan+1 我爱小日向文世（咦