果然是晨间剧。（句点）
这样一句话讲完好像太混了，那么再多说几句好了：这起初是一部少女漫画
晨间剧，然后变成琼瑶三厅晨间剧，再来转成不犀利人妻晨间剧，最后上演反战
晨间剧。真是好几种不搭嘎的大杂烩戏路啊，全部搓成一部戏竟然还可以顺顺看
，你不得不承认人家的戏剧铺排确实颇有一套。
虽然说清新纯爱路线向来是电视剧最保险的戏路，不过《多谢款待》能够把
这个起手式打得自然讨喜，杏这个选角功不可没。我先前看过杏的两部作品，走
的都是拘谨严肃的认真风，没想到演起脑袋空空的吃货竟然这么有喜感。跟她搭
对手的东出昌大也有一种很奇妙的节奏感，明明是个把理性思维推到极致，经常
把话说到让人很难有回旋余地的僵硬角色，他却半点也不会让你想起学校那些没
用的臭阿宅理工男。人帅真好。 *_* （状态显示为发花痴）
充满粉红气流的少女漫画晨间剧仅限东京篇，一转入大阪就让人看傻了眼
——那个从江户时代遗留下来的虐媳婆家是怎么回事，意图使人弃追吗？ =_=
然而这位费尽心思使坏心眼，说什么也不愿意跟你和解的傲娇大姊，你非但很难
真正讨厌她，到后来甚至会觉得她那些执拗的坏心眼有点可爱。木村绿子那些非
常微妙，恰到好处的神情举止，当然有助于观众减轻对她这些讨人厌行为的厌恶
感，不过我觉得你之所以能够笑看她那些用在你身上绝对会爆炸的坏婆婆行径，
根本原因还是在于这是一部晨间剧，每个人爆炸都比正常人慢一点，原谅人都比
正常人快一点。一般人碰上这些切身之痛，他们的情绪反应都不是这么美好的。
人们向往晨间剧里的美好人情，大概正是因为他们自己就不是那样的人，这
点从第三幕的“亚贵子外遇事件”可见一斑——悠太郎在观众心目中优质男人的
身价从此暴跌，就连跟我一起看这出戏的人，看到他回家跟芽以子认错求和时，
都忍不住对着电视机酸了一句“啊你不是都给人家抱上去了，还回来干嘛”，但
平心而论他到底是做了什么十恶不赦的事，这么不值得你原谅？观众情感上会倒
向芽以子是很正常的，但是亚贵子的话于情于理也都有其真实性，你不能因为自
己跟老公过著还算恩爱的夫妻生活，就去否定人家那份你无法，也不必取而代之
的独特存在。编剧下了相当程度的功夫，完整地铺排悠太郎跟亚贵子那些心意相
通的宝贵情谊，以及有缘无份的人生遗憾，然而大部分的观众似乎是完全没有要
将心比心的意思。我觉得那是一种残忍，跟晨间剧的温馨圣光大相迳庭的残忍。
《多谢款待》的时间线在最后一幕走进了二战，用一种看似轻描淡写的笔触
，描绘出小老百姓战时生活的大不易。这一段的寓意昭然若揭，不过以整部戏做
为着眼点，这个不时透著些许沈重的结尾，正好让观众有个机会，回顾这出戏一
路走来的脉络。你得要一直不计前嫌地做出各种不合情理的付出，才可能换到死
对头冤家那么一点点不成比例的认同；要小姑贴心地帮你骗到一场迟来的婚礼，
你也得要一步步带着她走出闭俗畏缩的怯懦人生，一点一滴累积得来不易的好感
度；而那些个偶尔让你觉得人生很美好的草莓、砂糖、烤肉跟刨冰，全都不是理
所当然的存在，它们是有可能啵的一声，就突然间从你的人生中消失的，只因为
这个时代转错了一个弯，而你我还以为我们对这个时代的错误没有责任。我觉得
这才是《多谢款待》这部大吃货年代的晨间剧，真正想要放给你的圣光：我们平
常也许无非就是在追逐一些所谓的小确幸，但即使是微不足道的小确幸，也是需
要你我努力去挣来的。
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有图没真相： http://bekanis.blogspot.tw/2014/08/blog-post_27.html