大河剧 以历史为本的戏剧创作
今年的大河剧“军师官兵卫”，至今已经进入到第33回。
官网的人物关系图也已经进入第二期，虽然还不知道第一期、第二期的分界在哪。
个人私心想以30回的中国大返还作为分界。谈谈军师官兵卫的观影心得。
历史剧因为是讲述曾经发生的事，因此所谓的“史实”
一方面是历史剧的武器、也是历史剧的枷锁。
特别是NHK大河剧更是被用高标准来看待。
不过戏剧的本质是娱乐，历史的教化应该是史学或是课堂的责任。
只要不是恶意地窜改历史、我个人能体谅基于剧情需要的改编。
能够诱使对历史没兴趣的人观看兴趣、
进而对战国时代、对官兵卫产生兴趣，就是成功的戏剧。
讲了一堆，那到底<<军师官兵卫>>是不是一部成功的大河剧？
这次想从戏剧赏析的角度来看，官兵卫成功的地方在哪里。
我个人觉得，好看的戏剧必须具备以下的要点。
1.剧情主轴要明确，支线是用来辅助主线
2.人物设定要精准，不能无由偏离人设
3.剧情要紧凑、并且事件前后要有因果关系
4.让观众融入主角的视点，感受主角的喜怒哀乐。
第一期(第1回~第30回中国大返还)的主轴非常明确。
<<播磨国的秀才，成为影响天下局势的军师官兵卫>>
在前五集，小官兵卫熟读军书解救黑田家，得到小寺跟お绀的赏识。
后来受到情伤而尼特长达两年，直到前往堺才重新找回自己的路。
在第五回，小兵卫跟武兵卫舍身而战拯救官兵卫。
有人认为，历史上的官兵卫本来就是个天纵奇才。
并没有什么官兵卫武艺不精、要武兵卫舍身相救的事情。
为什么编剧要这样安排，为了就是要带出栗山善助等黑田家臣团。
官兵卫身为家督，必须保护家臣、身为人臣，必须指引主公明路。
如果没有这样的安排，观众可能就无法理解
官兵卫为何要对 播磨秦假仙 小寺不弃不离、被当北七。
<借用 tonyhsie 的推文用语，超经典>
梗之一：おたつ的死带出官兵卫的消沉
让官兵卫前往堺，带出接触天主教、并且认识荒木村重。
梗之二：栉桥光嫁给官兵卫、带出阿力夫人还有左京进日后的冲突。
梗之三：武兵卫(违反史实)壮烈护主而死、带出官兵卫身为家督的责任。
还有武兵卫交棒给栗山善助等人的传承。
这五集所铺的梗，都是具有衔接日后事件的功用。
虽然为了要交代织田信长的天下布武之道，因此前几集走双主线。
弄得剧情有点东跳西跳，这一点是比较可惜。
说到这里，也许会有版友吐槽我
“明明就是历史发生的事，本来就该用，为什么归功给剧组”
对历史剧来说，并非所有历史事件都要采用。
如果没办法增强主线的诉求，事件就可以被省略或不采用。
当然如果是不能省略的大事件，不但要编入剧本，还要让事件对日后剧情有影响。
大河剧虽然通常有40~50集，但是如果把所有事情加入搞成编年表。
那样就会失去戏剧要点的“剧情紧凑、事件具有因果关系”
第六集开始，黑田(+小寺)跟织田的天下布武产生汇流。
官兵卫见到了成为一国一城之主的荒木村重、以及贤慧美丽的だし
荒木村重的影响之大，一直到今晚的第33回都还发挥作用。
受到だし、高山右近的影响，官兵卫今晚也受洗。
黑田长政跟后藤又兵卫，在第7回短暂交锋。
这个梗大概在40几回会用到，至于怎么用我还真猜不透。
历史剧奠基在历史，身为观众的我们会提前知道历史的结果。
但是编剧用什么方法、怎样的剧情引出大家熟知的结果，就是重点。
巧妙与否、合理与否、引起共鸣与否，就是神作跟凡作的区别。
第八集跟秀吉意气投合，就更让人感慨31集之后秀吉的冷漠。
所以在这边两个人要好到把酒言欢、无话不谈、情投意合。
才能让第二期，秀吉对于官兵卫的猜忌剧情更加精采。
第九集腹黑小白脸竹中半兵卫刻意试探
第十集毛利来袭，编剧降低英贺之战大捷的影响、调动了木津川海战的时间点。
明明官兵卫指挥有方，为什么编剧要让官兵卫弱化?
很简单，因为第一期的主轴是官兵卫的成长。
编剧选了英贺之战、跳过阿闭城之战，是为了让观众知道官兵卫有治军御敌之才。
但是如果把这场胜仗影响加大，就显得播磨战局游刃有余。
后几集信长不发兵来救，观众就不会跟官兵卫一起急着跳脚。
如果竹中现在就跟官兵卫惺惺相惜情不自禁
那么日后半兵卫惜才，急调山中鹿介急行军来救官兵卫。
还有半兵卫教诲军师并须冷酷权衡局势，协助主子成为天下人。
这些剧情的影响就会变薄弱。
剧组有变动历史吗?没有。
英贺之战官兵卫还是以寡击众、打了漂亮的胜仗。
有原因的筛选事件、调整事件的影响，让剧情更加顺畅。
这一点我认为是很好的。
当然有人会认为“照史实让官兵卫大开无双跟谋略之眼，剧情也会很精采啊。”
确实大放无双的MARVEL系历史剧并不是没有。
但是刺激感是会递减的，久了大家会麻痺。
反正只要有浅井江在，一切都会迎刃而解(怎么换棚了?)
以编剧角度来看，要让主角丢进一个逃不了的闷锅
让观众随着主角去冲撞、挣扎，让观众不由自主站在官兵卫的角度去感受。
最后迎接一个漂亮的结局，观众也享受了收视的乐趣。
如果观众会觉得“杀掉播磨秦假仙就好啦，干嘛在那边挣扎”
就表示这部戏的闷锅就还不够热，观众还没把自己带进官兵卫的立场
11~14的亮点，在于播磨国的战事以及宇喜多直家。
宇喜多跟黑田的主旨都是“为了要生存于乱世”
但是做法完全不同，宇喜多精彩地用暗杀、权谋、两面讨好等方式。
巩固自己的势力、不断地给年轻的官兵卫刺激。
虽然编剧没有明白的告诉我们，宇喜多直家是否带坏官兵卫。
上月城之战，官兵卫得知宇喜多怂恿家臣弑主的正义之愤。
到水淹备中高松城，他跟安国寺惠琼狼狈为奸的黑之眼。
就可以看到官兵卫的差别，也佩服冈田准一的演技。
16~18回，明明秀吉也率军来到播磨。
没想到左京进等人掀起播磨国人倒戈，
尼子跟山中鹿介据守的上月城被遗弃，后方的有冈城也倒戈。
播磨国的官兵卫跟秀吉陷入分身乏术的窘境，也就是刚才说的戏剧闷锅。
编剧杜撰了山中鹿介解救官兵卫的剧情
但也因此让我们能理解，尼子、官兵卫、鹿介的洒泪死别 (那一段超感人)
历史之壁并没被打破，上月城还是被攻陷了、鹿介还是死了。
但是编剧的安排，会让我们对官兵卫的眼泪感同身受。
荒木村重从第三集就登场，像是可靠的大哥一样。
但是观众也看到村重的支线闷锅小剧场，能理解村重的苦闷。
也能理解为什么官兵卫会执意去有冈城说服荒木村重。
如果只是按照一般的编年法拍摄，或是本片主角是其他人。
大概就只是传令兵来说“报!!黑田官兵卫下落不明”
观众内心的感受，相信是天差地远。