随着时间推移，“长大”的遗族、被害人，
东野圭吾从《白夜行》、《信》一路续写到得了直木奖后的《流星之绊》。
是他擅长、也是他写这类故事最令人印象深刻的角色。
在《白夜行》中，长大的遗族，也是被害人，
故事横跨了将近20几年的时间，
如果说亮司跟雪穗是两条平行的直线的话，
东野圭吾用小时侯相遇的“图书馆”做为直线的交叉点。
https://www.youtube.com/watch?v=x_ZJDBaMO1M
在日剧版片尾，用幼时与成人的亮司与雪穗平行出现
(这手法在《流星之绊》第三集后段也有出现)，
来象征图书馆的交会，相知相惜。
在《信》，深刻了被害人的“遗族”的人生，
近而延伸成东野圭吾对“家族”的关怀。
在《流星之绊》第一集开头，二宫和也的第一个镜头、第一句台词(对着观众说)，
以及最后一集又出现一次:
“长大以后，我们三人一定要找出犯人，亲手杀了他。”
这句话点出了整部日剧的核心、贯穿了整部日剧的主题，
也定调了《流星之绊》成为宫藤桑最严肃的作品。
撑起整部作品的二宫和也，
用了极严肃、深层且具爆发力的演技，
(他的特色是让情感从平淡的唸白中突然爆发，
回想一下第七集的结尾“怎么可能不在乎!”应该就能理解这种感觉了)
加上了非常冷面笑匠的唠叨形象，
很成功的平衡了宫藤桑的“喧闹”与东野圭吾的“深痛”。
另外一个我觉得值得一提的就是户田惠梨香，
户田惠梨香用了她自己的“傻妹”形象(弥海砂)为底，
加上了宫藤桑为她写的各种“诈欺”事件，
各式各样的装扮，让她增加了点恶搞气味。
其中第六集知道了自己身世时的表现与气场，
是整部《流星之绊》里所有演员中，
唯一可以与二宫和也气场相提并论的亮点。
宫藤桑改编了小说版的最大的成功处，
一方面是加深了遗族与凶手中的牵绊(大胆的改写结局)，
另一方面就是将诈欺事件写的格外有趣(原著只有短短一句)、
及中岛美嘉所演的“鹭”。
“鹭”这个角色的可贵，
在于她是宫藤桑对搞笑桥段的最后底限(连老班底森下爱子都正经到不行...)，
宫藤桑利用“鹭”这个角色，
在令人悲伤的主线剧情中加了点有趣的风味(在连续剧里打歌是什么回事XDD)，
也让观众看到了中岛美嘉的搞笑功力(《自恋刑警》也是这风格的角色)。
在《虎与龙》里，
宫藤桑用了“落语”来串起小虎与忠兵卫之间的父子情，
那么在《流星之绊》中，
宫藤桑(应该说是东野圭吾)则是用“牛肉盖饭”(林氏盖饭)来串起所有的感情、
用了“流星”来表现一瞬的幸福及仇恨(最后一集又出现狮子座流星雨)。
整体来说，
在《流星之绊》中，宫藤桑以东野圭吾的忧郁氛围为底，
中间加上了几笔宫藤风味的恶趣味，
让这“忧郁氛围”又不似《白夜行》的沉重，
是宫九作品中少有兼容并蓄的佳作。
P.S. 就用这张图来结尾吧~
http://i.imgur.com/ot31MXG.jpg