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在旅行当中常常参观博物馆、美术馆吧，看的多半是创作后移转到该处的‘藏品’。
不过，这些作品是如何被创作，我想应该可以从创作者的‘家’来寻找探究。而许多历史
政治人物、作家、艺术家等等的故居已经是开放参观的状态，游人不多、历史可能也不久
，但是不需要多少慧根就可以很快的进入状态。
这次在东京第一个拜访的故居是朝仓文夫的家、工作室、私塾。
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位置于东京的下町（谷根千地区），走在这一区因为临近上野公园，到处可以看到宣传科
比意的西洋美术馆刚刚被指定为世界文化遗产。
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离这一区比较繁荣的谷中银座不远，朝仓彫塑馆的位置非常低调。沿街面只可见黑色涂料
立面的曲墙，其余部分都是暗藏于街廓后面。
朝仓文夫（1883-1964）是来自九州大分県的雕刻家，现在大分県也有一个朝仓文夫记念
馆
，他在日本有“日本的罗丹”之称。两个女儿一个是摄影师、一个也是雕刻家。
1907年他24岁大学毕业后在谷中买了一块地作为工作室，之后陆陆续续的修建，大致在19
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5年有现在的雏形，1934年他也在这里办私塾“朝仓彫塑塾”。他死后葬在附近的谷中灵
园
，这里的自宅工作室开放成为博物馆，2001年这里登录为国の有形文化财、2008年以“旧
朝仓文夫氏庭园”之名登录国の名胜，2009-2013年封闭做了抗震补强。
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整个参观过程是非常愉悦的，一进去建筑体因为是日本的民宅博物馆，买票脱鞋之后被提
醒不能拍照（心碎），导览爷爷赶紧来告诉我们：慢慢参观工作室（アトリエ）里面的雕
刻作品，参观完他再带我们英文导览。
在工作室内多半是不认识的人物雕刻，但是不论是材质还是还是质感都非常罗丹！唯一认
出的是梅兰芳的头像！
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工作室空间有个1/4圆曲面的挑高屋顶，在那个位置下是朝仓设计的“电梯”，让正在制
作
的大型作品升降以方便工作，现在是放著1932年做的大隈重信像。
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工作室的墙面是个非常暖的黄色材料，我们非常好奇之下请教导览爷爷，他说是和纸糊的
！以前是白色的，纸张经年累月泛黄成现在的状态，我们不禁摸了一下质感，立刻被制止
原来连墙面都不能乱摸。
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看完了工作室内的雕塑，开始了缜密介绍的专业导览，在工作室隔壁是书斎，根据导览爷
爷的说法多半是装饰用的书籍。
从走廊绕过中庭到背面的天王寺玄关，这一半的日式建筑没有新建筑的特立独行的外表，
所以以前访客都是走没有离经叛道的天王寺玄关进入朝仓的家。我们在居间、茶室花了不
少时间，爷爷非常认真的介绍居间的小神社（类似台湾人家中的牌位处），在茶室也一直
说日本茶道的细节，但是脑容量实在没那么多。
（完全忘记有经过寝室？但都是榻榻米应该跟居间差不多，没有多余的摆饰）
上了楼梯才知道为什么一楼介绍那么久，因为楼上没有导览了。
一楼往二楼的楼梯极度美丽，应该说整栋的楼梯都是如此，很多漂流木做扶手，敷上白石
膏的墙面和木头的有机曲面组合。
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二楼素心の间没有走廊，开窗直接面对中庭，但有不到一米深、压低的斜屋顶暗示廊间。
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在这里可以外眺细细品味中庭，朝仓的中庭非常翻转，大部分是水池，造景都是浮在水面
的感觉！唯一的跳石路主导了整个中庭的路线。
在这里也可以看到新旧建筑的衔接面、泄水与屋簷的设计等等，对眼睛欣赏来说非常贴心
的一栋住宅。
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再往上到三楼有一个面北的温室，东面则是朝阳の间，简直跟凡尔赛宫一样霸占阳光的正
中间位置房间呢。这间里面非常的惊人，墙面敷料闪闪发红，桌上写着有混朱沙！太细腻
了。
走廊的墙面虽然也在发光，但明显是混不一样的宝石砂粉，同样细致却没有抢过里面的朱
砂质感与光泽。走出室外我一拍照就是制止了，原来是说屋顶才能拍照，三楼户外还不算
屋顶！
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走完之后可以在走到屋顶参观屋顶花园，简直是东方科比意！屋顶花园的女儿墙很高，立
刻让我想到科比意也做过一样的事情呀。
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在屋顶心满意足之后，从兰の间下去，这应该也是温室改建成室内吧？这支梯直接连到一
楼，也是超美的一支梯！
心满意足参观完这个细节超精美的住宅之后，仍然对于不能拍照感到万方惋惜，但也因此
增加了整个参观的品质，即使因为害怕摸到不该摸的东西有一丝丝的绑手绑脚。
对于艺术家自己设计建筑这件事情，对建筑背景的人来说是种奇妙的体验，我个人认为我
们专业面对住宅时常对于整体动线的干净安排、视觉穿透性、空间延续或机能定位比较明
确，而我参观过的艺术家自己设计的住宅很多小细节的趣味，朝仓更是把空间雕塑性展现
的淋漓尽致，甚至整体的外观体现了“建筑是大型、中空的雕塑”这样的一种论调。
PS 因为室内不能拍照，室内照片取自官网
——
如果对于住宅参观有兴趣，很多住宅不像朝仓完全是开放的，需要预约！
欢迎看我自己去过的住宅整理预约方式：http://goo.gl/IQ78No
我的住宅参观游记：http://goo.gl/7utvk2