20120826
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在直岛最主要的行程之一，即是“家プロジェクト”Art House Project。
“家プロジェクト”从1998年，由宫岛达男的“角屋”展开，
以当地的空屋改建成了保留历史与人文脉络的展览场所，并且持续增加中，
每个场所皆与不同的艺术家或建筑师合作，因此呈现出的风格不尽相同，
由于展所散落在直岛各处，因此到任何一点开始参观皆可当场购票，
购票还会附上一张地图等资讯介绍单，展览从早上10点到下午4点半，
当日展览的价格为1000円，目前官网也稍微涨价成1030円，
由于真正开始时已经近下午3点半，剩不到一个半小时的时间相当的赶，
看了地图决定把离租机车地点最近的“南寺”放在最后，从其余先开始参观，
因为时间来不及，要额外付费的“きんざ”就直接跳过，“石桥”也因为距离最远放弃。
第一个抵达的案例是大竹伸朗的“はいしゃ”，鲜明的建筑体相当难以忽视，
在建筑平台往下即是可以停车的空地，其他有些展点则必须先找停车位再走过去，
日本著名现代艺术家大竹伸朗，在直岛钱汤也有创作可以参访，
对个人而言，其风格是充满拼贴与实验性冲击视觉效果的普普艺术，
这栋旧宅原本是牙科医生的办公室和住家，拼凑的外表靠着鲜橘的铁锈色保持了整体性，
每一个生锈的零件都有自身的个性，就这样各居各位构成了现在的模样，
建筑内部也是可以进入参观，因为展点内部一律禁止拍照因此没有纪录，
因人数管制而排了一阵子才进入，内部元素拼贴的风格更为鲜明，
所有的象征符号凑在一起，观看时脑筋停不下来的吸收各种不同面向资讯而感到混乱，
最鲜明的莫过约二层楼高的半身自由女神像，出现在直岛个人感觉相当突兀，
参访完内部后绕着建筑走动，其实已经分不太出来什么是旧有什么是添加上去的，
对于这类张牙舞爪的作品，即便在意识里个人通常也习惯保持一定的距离。
“碁会所”则是须田悦弘在2006年完成的作品，个人特色充满了花草元素，
曾经在2011年北美馆的“越酷东京 日本mot当代精选”中看过他的作品，
展品虽然低调内敛的缩在不起眼处，但却令人印象深刻和喜爱，
而“基会所”则是以大正昭和时期的画家速水御舟的名画“名树散桩”作为灵感发想，
走进内部可以看到一栋简单架高的木造房，上方的塌塌米散落各色纸山茶花，
因为对于日本画家不熟更何况其作品，所以观看起来相当无感，
老实说即便事后了解创作理念，还是对于当中的手法感到可以再细致些。
在每个展所与展所间，常常会有许多惊奇的发现，
如果能够放慢步调走，一定可以看到更多有趣的东西。
“角屋”是“家プロジェクト”首则案例，山本忠司修复的建筑结合了宫岛达男的作品，
宫岛达男的创作总围绕在电子钟般的数字，其特色相当好辨认，
一进入空间当中颇为幽暗，需要一点时间来适应，
最巨幅的作品“Sea of Time ‘98”是在室内造了水池，水底有许多发光的小点，
仔细一看每个光源都是个数字，好像某种小型深海发光生物游移在黑暗当中，
“Naoshima’s Counter Window”则是在格栅窗装上了半透明的数字版，
昏暗的室内因户外的光线透过而变得鲜明，从室外也稍稍能看到点数字的痕迹，
这个距今已十几年的作品，让人感觉有种旧时复古科技的奥妙感，
就像看电视不小心转到几十年前的科幻片，虽然说的是过时的天马行空，但依旧迷人。
前往“护王神社”时不如在镇上容易辨认位置，而且到了某个地方就只能步行，
在上坡的树欉间隐约看到了直岛一角风貌，才又惊觉自己离海那么近，
走着走着会先看到黄色的鸟居，虽然有些犹豫但还是继续前行，
一下子杉本博司所设计的作品就映入眼前，也是其第一个建筑案例，
杉本博司是相当出名的摄影家，即使作品以黑白呈现却带着丝毫不减的强烈犀利感，
“护王神社”的设计方向，也自然围绕着光影呈现为重点，
当中透明的玻璃阶梯，用光线的穿透将地表地下连接起来，表达宗教对天地界线的模糊，
再拐个弯往下走，会有工作人员提供手电筒让人进入坑道内，
一次仅一人进入的坑道也必须排队，正值展览时间快结束因此只有稀落数人，
拿着手电筒有些紧张慢慢的走进坑道，不知道为何地上有一小摊一小摊的水，
进入前是周遭明亮包围的黑色长方体，越走进反而是周遭的黑暗包围出明亮的长方框景，
在通道的最后看到的是海天一景，此时即便周遭还黑暗也会把手电筒关上，
远远的海水几乎感觉不到起伏，就这么样看着好像在欣赏一幅摄影作品。
安藤忠雄的“南寺”是最后一个拜访点，差一点就成了最大的遗憾，
南寺除了安藤忠雄本身的建筑改造设计外，连带还有洗手间供使用，
一旁的儿童游乐场因为没有人而显得有些凄凉，或许是接近结束期间大家都往港口移动，
原本提早约15分钟到达想着应该绰绰有余，没想到排队没几分钟工作人员开始算人头，
因为必须分批次进入，所以算到了前方某一处就开始宣布之后的人都无法参观，
虽然听不懂但也知道大概在表达什么，当下只有晴天霹雳的感觉，
就这么样离去实在会很不甘心，但当然也不想跟工作人员无理的硬坳什么，
全部无法参观的人就这样离去了，个人还站在同样的位置不知该如何是好，
但现况既然如此也只好接受，就这样眼睁睁的看着最后一批人被放进去导览，
个人问了工作人员那么在建筑周遭晃晃可以吗？顾场工作人员说没有问题就跑去聊天了，
在当中拍了几张照，听到导览的声音传出来，虽然一句都听不懂但真的觉得很心酸，
当结束后散场原本个人也要落寞得随着人潮离开了，突然被个阿姨工作人员拉进去，
还搞不清楚怎么一回事的情况下阿姨开始解说，原来是特地好心加了一场专属导览，
这就像一个原本掉了满是证件的钱包被找回来一样让人雀跃，现在心中还是充满感谢，
在一切的黑暗当中跟着阿姨的指示走，突然看到了隐隐约约的景色就像错觉般微弱，
是地中美术馆展品其中之一的光线艺术家的作品“Backside of the Moon”，
当下，个人觉得安藤忠雄的案例完全脱离了其他展所而到了更深层的意境之旅，
这是一种无法言喻的奥妙之感，个人也不想清楚描述来破坏了还未造访之人的期待。
直岛之旅，就在安藤忠雄的“南寺”当中结束了，
虽然讲过了好几次，但“未来一定还要再访。”，依旧是最能代表个人对于直岛的总结。