《裸睡美人》虚幻生存，现实毁灭，癫狂醺醉，突破自我！
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全片风格快速凌厉，丝毫不浪费分秒画面，虚实交错的剧情有其严谨的叙事表现，不因细节交代不清而产生炼断的故事连结性，善用物件与人物来暗藏虚幻与实际的真相，非线性叙事在本片玩的十分快速却不紊乱，条理有序的人物情感堆叠是这部片最吸引人的地方，故事上的虚实转折全无留下衔接痕迹，二宫健对此片的概念清晰足以证明导演的高强功力。
以一个新锐导演的表现而论，导演二宫健既大胆的执行了各种无限制的狂想画面，又严谨的让故事不走上复杂的局面，如此在简单的故事上精雕细琢，更显导演对此片的深刻理解与执行方面的聪明伶俐。有些实验性质的镜头运动与剪接仍能看出《裸睡美人》或许是二宫健拿来做试验的工具，但导演很懂得如何把缺点缩小化，同样的点子创意绝对不用第二次，如此就不会让那些实验性质的画面显得突兀，反而在快速的剪接下隐藏了起来，即便有各种瑕疵，也绝对因导演的自我风格之强烈而瑕不掩瑜。
音乐是这部片极为突出的部分，Kyla La Grange的《hummingbird》一曲完全贴合了此片的风格与节奏，如梦似幻的曲风搭上微晃的镜头运动，幕前观众如同片中角色般进入癫狂醺醉的迷光幻影。
演员表现绝对是《裸睡美人》能够如此杰出的第三要因，高桥一生与樱井友纪两人在此片的相互交搭实在让人看得入迷，并非只因尺度大开才让观众喜爱，而是两人完全融入片中两个角色，人物心境的转变表现极为自然，上乘的演出完全无法在此以文字形容之！
小丑一角导演很聪明的不让其只是个角色，更是一种物件与心理象征，而饰演小丑本人的古畑新之也不过度的表现普遍观众所习惯的疯狂小丑的面向，既然是角色的另面反镜，在对白的心理概念化下也很稳扎稳打的营造角色心境转变的气氛。
《裸睡美人》之所以能够深入人心，演员的杰出表现绝对功不可没。
《裸睡美人》故事简单而深刻，对于心理层面的描写相当意识流化，强烈的导演风格显现二宫健的狂妄野心与非主流形式，有着类似蜷川实花与中岛哲也的画面表现风格，无底线的崩坏与性爱场面搭配震耳欲聋的魔幻音乐，以及凌厉快速的剪辑手法，观众在随着电影摇头晃脑之余，也能对故事本身的悲与喜流下激动的泪水。
二宫健的导演功力高强，在此片完全一览无遗，演员角色带入感强的杰出表现，也使观众随之入迷，人物心理冲突的转折也成为了幕前幕后每位观众对自己、对此片的种种对比，无论是找寻美好的自我价值，抑或是迷陷世界的分崩离析，都是观众能够心领神会的内心镜像。
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