《黄昏清兵卫》落魄武士的高贵人生
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很久以前，有段时间纬来日本台常常播大河剧，主角集中在日本战国时代大
名，像是《秀吉》、《德川家康》、《武田信玄》这些人中之龙。每天晚上
，我准时守在大学宿舍交谊厅，等著看“天下布武”、“一方之霸”的大戏
。当时在我心目中，日本武士等同于热血、坚忍、谋略、奋斗，是所有男人
应该追求的典范。
后来大学毕业，开始工作，在现实面前，逐渐学会低头，逐渐认清自己不是
什么万中选一的大名，充其量，只是庞大公司（社会）架构下的小螺丝一根
。然后我观赏电影《黄昏清兵卫》，赫然发现同样是武士，在不同年代，是
完全不同于大河剧的人生风景，确切地说，即使是在各方称霸的战国时代，
想必也有很多武士，过得是像清兵卫一样的生活。
很多喜欢这部电影的人，想必和我一样，是被清兵卫的人格特质所吸引，那
是一种淡泊中自有高贵之处的优雅。
以传统的武士角度而言，清兵卫完全不合格：每月领低薪俸五十石，每天
黄昏准时下班回家，断然拒绝所有同事的交际邀约，放任一身不污臭洗澡，
以至于被巡行的藩主斥责。不过，就是这么一个看似不合格的落魄武士，当
他下班回到家，卸下武士刀，从家庭角度言之，他却是个非常合格的丈夫和
父亲﹐他之所以赶在黄昏回家，一心是为了照料患痨病在床的妻子，同时，
也避免女儿因接近而传染上恶疾。
一般以武士为主角的影视作品，无论是电视剧或电影，多半将重点放在武士
对决、武士道精神、或者是武士在阶级中追求功名荣禄的过程。《黄昏清兵
卫》将背景设定在幕府末年，从现代角度来看，已经不属于武士的年代。然
而从清兵卫的同事、朋友、对手、长官所透射出来的氛围，武士阶级所保有
的自我价值观，仍然未见松动。因此，尽管清兵卫早已看淡武士功名，却一
直无法摆脱这个阶级身份所带来的枷锁。
电影前半段，在武士的社会阶级和家庭生活之间，电影不停地变动场景，并
且于巧妙平衡中，推动着故事情节的发展。当同事在酒馆中耳语交际，清兵
卫在家中和女儿一起做散工、背诵论语；当青梅竹马的朋江为清贫的家中捎
来一丝温暖和希望，清兵卫必须面对她离婚丈夫的决斗邀请；当清兵卫甘于
平淡，终究拒绝了朋江、拒绝了垂手可得的幸福，旧时代的权力倾轧并没有
放过他；而当好不容易的一家人幸福来临，时间却只维持三年，因为新时代
的动荡终结武士阶级，同时也葬送了清兵卫的生命。
这部电影改编自小说，敍事结构上，导演采取此类作品常用的旁白手法，开
始于清兵卫幼女的序言，结束于这位敍事者的总结。电影难得地保持平缓而
一致的节奏，在近距离拍摄清兵卫琐碎的家庭生活，写实细腻之余，同时又
远距离勾勒出大时代环境快速的变迁。在镜头拿捏和场面调度之间，乍看之
下朴实无华，可是细细品味，应该能感受到导演深厚老练的功力。
优质电影不会被埋没。《黄昏清兵卫》不仅于日本获奖无数，在海外是香港
金像奖“最佳亚洲电影”，并且还得到奥斯卡最佳外语片提名的殊荣。而说
起电影导演山田洋次，从1961年执导首部电影开始，到现在五十几年了，八
十岁了还在拍摄新作品（2016年是《家族之苦》），足见其对于电影工作的
热爱。山田洋次在日本是殿堂级人物，被誉为当代通俗喜剧大师，其作品擅
长于刻画平民生活，因此又被封为日本人心灵的代言人。这样一位导演，从
2002年的《黄昏清兵卫》开始，后续又拍了《隐剑鬼爪》和《武士的一分》
，一系列武士三部曲，不但打开了山田洋次的海外知名度，也奠定了其于影
坛上地位。
除了前半段以文学般隽永的手法，架构出相当完整的时代人物，电影后半段
约莫有一小时之久，以几乎一气呵成的节奏，舖陈了从临危授命讨逆、出征
前庄严隆重的梳洗、到武士道生死决斗的故事剧情。在一连串紧张气氛中，
山田洋次仍然保持一贯舒缓的镜头语言，娓娓道出人在江湖身不由己的凶险
、乱世中相濡以沫的爱慕、还有密室里拔刀互砍的精彩，尤其是临阵悬命的
昏暗小房间里，在期待已久的剑术对决之前，两个看尽世态炎凉的中年男子
，坐下来对喝口茶，缓缓道出彼此所经历过的沧桑。我们看到一个早已不容
于当局、度生死为无物的武士，独白自己为何一至于此，最后只能悲凉地呑
下自己女儿的遗骨，那一幕场景所蕴含的控诉力量，足以贯穿他所处时代的
历史藩篱。
好的导演懂得镜头该如何舒展，好的说书者知道故事该如何收尾。电影最后
，从幕府转到明治，跨越过时代巨轮的清兵卫幼女，一瞬间已是白发苍苍，
在自己敬重的父亲坟前，为清兵卫短暂的一生下注脚，她为自己父亲而自豪
，想必她从父亲的故事得到很多启发，而作为观众的我们，如果细细省思，
也可以从这部电影中得到很多感悟。
如今回想这部电影，我最难忘的场景，是清兵卫虽然蓬头垢面，眼神却焕发
著光采：“看着我的女儿一天一天长大，我该怎么说呢……就好像看着农作
物或花草的生长，使得我很快乐。”
因为，我的宝贝女儿赞赞，现在十个月大，每天到公司上班，总是有理不完
的狗屁倒杜，可是回到家，只要能抱抱女儿，什么都可以不用计较了。
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