《送行者》（入殓师）面对逝者的尊重
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“年龄不限，高薪保证，实际工作时间极短，诚聘旅程助理。”
报纸上看到这则征人启事，大概每个人都心动，可是应该没人知道，这工作
性质到底如何。而其实观众看到这里都知道，电影要进入主题了，这是一部
关于“送行者”的故事。
这部电影的创作起源很有意思，男演员本木雅弘想演纳棺师，公司予以支持
，找来小山薰堂撰写剧本。小山薰堂实际多次参观仪式现场，并且和两位从
业人员访谈长达三个多小时，根据这些材料，于是有了这部电影。有趣的是
，因为小山薰堂工作时爱听大提琴，所以将男主角的原始职业改动成大提琴
家，而广末凉子本来是男主角妻子的同学，为了增加她的戏份，再改写剧本
变成是妻子。
很喜欢电影开头的背景设定，小林被东京生计所逼，回到老家发展，误打误
撞入行。小林有经济上压力，可是电影一路演来， 小林本身对于这个职业，
没有先入为主的偏见或刻板印象，他只是在讶异不已和忐忑不安中，逐渐了
解这个一般不乐见、但每个人都需要的职业。
“为什么会感到羞耻？是因为要碰触尸体吗？”
应该是出于对死亡的恐惧和忌讳，一般人对于纳棺这门职业，轻者如同小林
妻子或友人，认为做这个可耻，重者如同电影里死者家属所言，轻蔑认为是
靠死人吃饭的职业。前面所提到的，这部电影起源于男演员本木雅弘想演纳
棺师，而他的确以一种很有说服力的演技，诠释了一位入行新人的心境转变
。如同大提琴般温暖厚重的音色，本木雅弘在电影中没有夸张渲染的表现，
他只是很庄重、朴实地，面对这个职业的特别之处。
电影中最考验演技的，莫过于小林首次出任务，是个去世两星期的独居老人
。我们看到本木雅弘一路从疑惑忐忑不安、强忍不住恶吐、到澡堂拼命刷洗
、于老婆肉体温暖中寻求安慰，最终在大提琴演奏中，得到释放。编剧在这
里很巧妙地，以侧面描写的方式，处理这个题材势必要呈现、一般人最难以
接受的场景。而本木雅弘朴实无华、却又精彩动人的演技诠释，让观众在入
戏之余，开始坦然接受纳棺。
接受纳棺，便是面对生与死的课题。
“未知生，焉知死。”这个话我个人理解，是人生尚未参透，又何必探究死
亡？从相反角度言之，正因为面对死亡，对于人生，应该有更深一层体悟。
人生有各种样态，死亡亦是如此。悲伤的例如因为性别混淆而自杀、意外发
生车祸丧生，快乐的例如孙女为奶奶穿上长腿袜、满是口唇印祝福的爸爸，
电影中必然要出现很多次的丧礼，导演切入角度，如同专业的纳棺师，不掺
杂任何情感喜恶，也没有任何盖棺论定，只是平实慎重地表达处理，唯有在
结束之后，导演特地拍出家属表达谢意的画面，透过镜头可以感受得到，纳
棺师不仅仅是一份职业，更是一种服务、一种面对逝者的尊重。
“在这里待得越久，我就越是相信，死亡，就是一扇门。它不意味着生命的
结束，而是穿过它，进入另一个阶段。”
电影前半段，着重于角色设定和纳棺工作的介绍，所发生的逝者，都是他人
，到了后半段，深入刻画两场生离死别，所发生的逝者，都是角色自己身边
的亲人。
第一段是小学同学母亲。男主角纳棺时，主动为逝者系上生前最常套的丝巾
时，表达追思和尊重。然后在最后火化的场景，包括男主角妻子对于丈夫工
作的不谅解、包括小学同学对于男主角纳棺工作的轻蔑、包括同学母亲对于
澡堂开设的坚持、还有同学经常和母亲所发生的争执、甚至是两个老人之间
的陪伴之情，这些电影前半段不露 迹所舖陈的冲突和感情，当儿子看着母
亲遗体被火化的那一瞬间，在儿子一声声的对不起中，这些冲突和感情得到
升华。所有电影观众虽然只是旁观，但相信每个人对照自己生命历程，从中
，必然有所省思和体悟。
第二段是男主角父亲。
“过去，在人类还没发明文字的时代，找一块能表达自己感受的石头，送给
对方，传达信息，拿到石头的人，根据石头的手感和重量，来揣摩对方的心
意。”
本来火葬场的人，随随便便要将遗体送入棺材，对他们而言，不仅是棺材，
遗体也是马上即将火化。而男主角一把推开，虽然他和父亲三十年没见，早
已忘记父亲模样，虽然当年是父亲狠心抛弃了自己，可是出于职业本能和职
业道德，他不允许如此草率地面对逝者遗体。当男主角使劲掰开死者紧握的
手，发现里面是他小时候送给父亲的石头信，再当男主角擦拭干净死者面容
，原本被时光模糊了的记忆，终于又清晰起来。透过纳棺，不仅仅了结逝者
遗愿，也解开了生者的心结。这个便是男主角对于此份职业的敬重，也是电
影想要表达的主旨。
延伸阅读（透过死亡看人生）：
《七生有幸》重新思索人生：
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《催眠大师》聪明的谎言：
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