2013年半泽直树风靡亚洲，主角堺雅人也成了家喻户晓的艺能界宠儿，
无论是半泽直树的稳重坚持，还是古美门律师的跳脱率性，他的诠释
都让人过目难忘。然而，堺雅人除了表演之外，也热爱写作，其作品
文・堺雅人一书，充分体现了其文字功底不可小觑。你可知道，他曾
在这喧嚣冗杂的世界里，他静静蛰居了十四年。1998年，他在高中加
入了话剧社，开始第一次踏上舞台。大学时代，参加了剧作研讨会，
带着出离尘世的觉悟，中辍学业，开始了漫长修行。他爱写作的理由
之一是，在揣摩剧本，陷入角色心绪，移情入景时，产生了关于人性，
人生的疑问，而这些疑问与自省式的思索，成为他提笔挥毫的巨大诱惑。
与一般演艺界噱头炒作不同，堺雅人行文态度认真，引经据典，让人称奇。
从他所引用的若山牧水、世阿弥、中原中也与志贺直哉的名句，也可看
出他平时涉猎之广，思索之深。
以下摘取两段与大家分享。
（われわれの仕事は“わかる”と“わからない”のあいだをいつもユラユラ
ゆれうごく。正直にいえばどんな作品にだって、わかる台词とわからない台
词があるのだ。こわいのは、“わかる部分だけをみて全部わかったつもりに
なること”あるいは、“わからない部分だけをみて全部あきらめてしまうこ
と”なのだろう。 ）
我们做演员的，一直在“懂”与“不懂”之间徘徊。老实说，不论任何作品，
都有懂与不懂的台词。可怕的是，只读能够懂的那一部分，以此当作全懂。
或者是，只着眼不懂的地方而放弃了全部。
“そこにいて、なにもしない”は、“なにかする”とおなじくらい大切な
ことだ。“そこにいる”ということが、ただそれだけで感动的なことだってある。
“身在彼处，无所事事”与“有所作为”是同等重要的事情。
因为仅仅“身在彼处”，就有让人感动的地方。
‘文・堺雅人’文春文库
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