芥川龙之介的一篇短篇小说【大岛寺信辅的半生】里提到了一件事，主角高中时的朋友是
一个富公子哥，他的嗜好就是在海边的悬崖朝海里丢铜板下去，然后看着穷人一个接着一
个跳下海去，这时他便会浮出残酷的笑容。这种日本式的纯然之恶具有相当程度的吸引力
，我很想说其实应该全世界的恶少年都会有这种心思，但日本描写恶之青春却扎扎实实地
有跟他们武士切腹这行为一样的悲壮跟沉沦之美，日本人也深知他们的这种美，并发扬光
大了到文学跟电影之中。
日本人很爱“沉沦”这件事，这可以从名气颇盛的太宰治跟三岛由纪夫去得知，甚者，近
代的导演园子温也同样酷爱病态、耽美，到底是怎样的一种文化孕育跟民族氛围会造就这
股风潮？让人无法不想去了解。
相较于【告白】，【渴望】这片的震惊性的确是少了，但其明快急促的剪接和影像跟音乐
完美融合的类MV特质在拍广告出身的中岛哲也手上，不啻是他人生中着迷的创作型态之无
限延续，同时也是他的不坠招牌。
连拍了两部改编文学的强烈风格电影，让人不难对日本人对于青春恶性的迷恋感到讶异与
推崇，但这其实并不虚幻，因为青少年的确就是会这样的；此片对于社会黑暗面的强烈控
诉在黑道和富人的人性泯灭中严重扭曲与破坏了观者的正常神经，大片的红色(血浆)、内
脏、剪影、脸的近景缔造了高度的视觉压迫和不舒服，这片的丰富性除了观众对加奈子之
恶的脑中想像、男主角老爸的糟糕个性这些透过剧情累加的刺激外，直接的视觉冲击也让
观者感到痛苦与不适。
更有甚者，片中每个角色的特性都强烈得不得了，小田切让的完全无人性、妻夫木聪的诡
异笑容等，都让人难忘；尤其是饰演警察的妻夫木聪，他不论何时都保持笑容的样子显示
了他把一切都当作游戏，这种恶毒与加奈子实可匹敌。
加奈子完完整整就是恶魔的化身，她是冷酷无情的青少年的代表人物，同时她做的那些事
，却也成为了家长对于会因一时冲动做出不可逆之终身伤害的孩子们的强力警告。
俊俏、完美、成熟、优雅的演员皮相下表现相反的罪恶、无赖和黑暗着实强烈的制造出冲
突感和一种耽美，我们讨厌那些反常，但也同时无法不爱上它。