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“东京小屋的回忆”跨越两个世代，串起一段秘密情事，背后想要抒发的，几乎是一种属
于旧有的、最纯粹的那种人情事理。谁规定一谈到第三者与婚外情，就非得要先指著鼻子
乱骂人才行呢？
故事从妻夫木聪饰演的年轻世代健史开始说起，在情同祖母的姨婆过世之后，他读起了她
所写的回忆录。文中记录著姨婆多喜以前做女佣的往事，尤其在时子一家的经历，包括她
如何眼见女主人时子与丈夫同事的婚外情。电影以舒缓有致的剪接节奏，交叉呈现30年代
大战前夕与现代日本两个时空的差异，姨婆说起过往的含蓄美好，时常被热情率直的健史
质疑；妻夫木聪的角色直接置入当代观众的眼光，既提出困惑，也讽喻复杂的历史长河，
永远仍有着诠释权的介入差异。
电影一开始，导演就点明了仆人看似卑微，其实在掌理生活琐事之间，反而洞悉、甚至主
宰著家庭中心的巧妙位置。最大的冲突来自女主人的婚外情，如何抉择干涉、说开或坚固
守秘？看似无语在旁的女仆，其实内心的挣扎不亚于当事人。山田洋次将这种幽微的内在
变化，诠释成全片的重心，经常位在景框边缘或景深后方的黑木华，在几场关键戏的构图
里，反倒明显地变成导演强调的焦点。
有趣的是，这部改编自同名小说的电影，原著里女仆对女主人的暧昧呼之欲出，反而在电
影里削弱了这一块，甚至观众还可能觉得女仆也暗恋着同一个男人。这个改编，让女仆为
信守“家庭价值”的坚持，变得凌驾于复杂的私情之上，似乎也更能看得出导演山田洋次
从这个故事里所最想彰显的人情义理。
山田洋次擅长由平凡的生活对话中，逐渐开展出隐藏于内的情感，因此演员总能藉着他不
著痕迹的导戏风格，表现演技。在柏林得奖的虽是新秀黑木华，但其实演女主人的松隆子
、扮姨婆的倍赏千惠子，同样表现精采。尤其主演过多部山田洋次名作的倍赏千惠子，几
乎是善良、执著又压抑的日本传统女性代言人。在“东京小屋的回忆”里，找她来演出女
主角的执念，既象征著上一辈所信仰的老派情怀，亦仿佛是老导演自己的心灵写照：不管
世界如何变化，他照样坚守一贯的创作风格，持续不辍的创作水平，始终是日本通俗剧类
型的长久典范。

这部电影真的很好看 原著小说也很赞!