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Album (42) 相闻—无尽的愚蠢与思慕
专辑“相闻”的由来，为日本古诗歌集“万叶集”三大部份之一的“相闻歌”，也就是情歌
。而能够代表这张专辑的情歌、最后一首的“思慕（日文汉字：慕情）”，是2017年由仓本
聪编剧的日剧“安宁之乡”主题曲。
从整张专辑看，“思慕”在这里超越了单纯的情歌，而能传达具有普遍性的大爱，其中歌词
里的“无限的愚蠢”、“无限的思慕”，透过专辑里的每一首歌，以各自的角度呈现出来，
一首一首地构成了，由中岛美雪歌唱的，有着无限的爱之歌的本专辑“相闻”。（官方文案
）
一播放CD，间杂着水滴点点的电子音效，冒出繁密弦乐的第一首“秘密花园”；美雪直球贯
出的声线，以回声音效处理后唱着，“请告诉我该怎么走”，是错杂纷乱了的人类，迷路迷
失的场景；听得有些头晕目炫，美雪解释道：“这首歌不配合拍子唱，本来就是要给人不舒
服的感觉。”恐怕是本心本能，在抵抗知识与文明吧，在呼唤自己穿越浮世的虚表吧。
为何迷路迷惑呢？第二首“小阳春”，娓娓揭示了人生在世的必然难题。有别于第一首的迷
惑不解，第二首则像是了然于心的叹息，吉他缓缓地按点音符，歌者古味地唱，“充满恶意
的人是无法生存下来的，同样的，只靠亲切也无法。”为了生存，难免恶善并用、伤害他人
，为人处世无法世界和平，依旧渴望能够纯真无罪，渴望短暂的温暖，一如阴历十月时的小
阳春。
承接第二首的处世难题，繁弦重鼓的第三首“Manhattan night Line”，展开现代社会的虚
华与失落，“不要接通到日本，那里现在是正午。接到半夜不睡的游民那边吧。”日正当中
的日本，似乎比喻著光可逼人的现代建设，暗藏着被牺牲扫除的底层游民／夜的真实，在这
不断抛弃割舍了什么的进步升迁之中，人们不敢落后，必须武装自己，“你会听成我在哭其
实是感冒了。”然而“能逃著回去的故乡早已没有了。”
以致于迷惘的，岂只是生存竞争呢？出于善意也免不了失策。潇洒浪人般的第四首“人生的
素人”，叙述迷惘之后的别开生面，人生道路的柳暗花明，“你教会了我新的事物，大家都
要重登为人生的素人。”美雪说，这里在做英译的时候，为了“何时启程”要怎样翻译，推
敲过好几次，何时？去哪里？回不回来？听起来，确实如文案所写，贴近听众的人生，细细
地考量著。结果，跟作为主题曲的“思慕”一样，做成戏里每一集都可用的插曲，宛如随时
都可能洗牌的素人。
在第四首“人生的素人”里，仿佛有男女在对话；而第五首“移动性低气压”，则分别叙述
了男女的状态、处境；一般对男女的成见是，女人偏感性，男人偏理性；而在这首歌里，则
说女人成云致雨（低气压）而（在动能牵引之下）奔放不定，男人虽然晴朗无云（高气压）
却有梦想的压积，都让人感觉到，意志之外，结构面的成因，且高低气压是相对的，并非绝
对的。编曲是60年代美国流行乐Wall of sound，当时崭新的层叠累进，现在的老人家听了
熟悉安心。
第五首说了依恋之风等等的遗憾叹息，第六首“在月夜”则更清楚地指明依恋的内容；尽管
在专访中，被乐评误以为是不伦主题，但美雪（难得地）澄清说，歌词里的之前的生活，是
“跟我相遇之前的生活”。
她曾说，写歌是为了和自己相遇，大概是梦想完成之前、没能成为自己之前的生活，有如平
常的白天，追寻或无法割舍自己的时刻，则在月夜。编曲方面，上一首美国风，这首则是日
本风，美雪说：“因为奇数小节偶数小节一直交替进行（无梦想与有梦想的时段交替？），
乐手很辛苦，说歌的野心很大，尽管很难被听出来。”
第六首显然有抛弃不掉的梦与自我，于是第七首是猫出走前的“猫屋”。熟悉美雪的听众大
概不意外，她一张专辑里会有多种唱腔，这里是惯用的童声；提供温暖老窝的主人，声声呼
唤猫儿回家，背景音乐却骤然异常，和声似乎代表猫在说话，“我就是任性；我就是善忘；
猫咪呢什么也不讲；但也会难过。”
像是简单小品的第七首，美雪说是主餐上场前的小菜，不同于猫屋的狭小，舍弃老窝出发后
的景象，是带有速度感、前进般的第八首“ARIA-air-”（多为独唱的）咏叹调与大气。美
雪说：“我打算唱出二律背反—独唱的人，却说一个人无法唱歌；但若好好地唱，就能遇到
在某处唱着自己的咏叹调的人。各自的ARIA共鸣之时，产生了人与人的关系，那就是“相闻
”。”原本写给唱将平原绫香的这首歌，需要相当的音域与歌艺，为专辑内最具规模与豪快
感的一曲。
而这人与人的关系是什么呢？第九首“希冀”，探讨了其中的汇率。和歌名给人的感觉相反
，主歌描述了心愿连连落空、被拒绝的人，以及如愿以偿的困难；戏剧化的曲调进行，三连
音蕴酿的紧张感，仿佛急哭了似地说：“以我所有的未来去交换，他的一个想望。”这是多
么宏大的牺牲，又仿佛可以想见，对方的人生有多么艰困。
此外，“倘若左右各有欲念，告诉孩子，强者才有发言权。”似乎是美雪所指的社会意义（
左派、右派）。听来让人顿悟，即便目标正确，即便心怀慈悲，也不能确保大愿，或许，投
入无限的决心也不足以事成。
经历了第八首“ARIA-air-”的追求与急奔，第九首“希冀”的艰困与牺牲，第十首，作为
专辑核心、压轴的“思慕”，感言般地，缓缓带出遗憾的根源，是错误地去找过“比爱还急
的东西”，因此造成了“无尽的愚蠢、无尽的思慕”；加上“虽然知道生自大海”、“存活
不过的岁月”可以推敲出，中岛美雪一直在歌唱的、无尽的轮回转生。
在连续剧的脉络里，老人们存活不过的岁月，指的是死后吗？见得到亡妻吗？得一个人走吗
？没有答案的愚蠢追问，出自于无尽的思慕，歌曲精湛地把思慕的深度，做了不可思议的延
长；而在专辑的脉络里，承接“希冀”的社会意义后，确实如文案所说，超越了单纯的情歌
，传达具有普遍性的大爱。
美雪说，在日本的古典文学里，很多东西都已经被描述过了。是无法匹敌的，“相闻”即是
一例；而第九首“希冀”说，“你的SOS，为何不被听见；不是他们听不见，而是他们不想
听。”让人感受到无人闻问的悲哀，反之，若能相闻，若是他们不愿听你说的内心话，被我
听到了的话，或许，就像史记里的士为知己者死一般，爆发出宏大的力量也说不定；到那时
，超越情歌、超越计算与利害的本能勃发，便会引领我们寻幽访胜，找到秘密花园也说不定
。