サザンオールスターズ - 东京VICTORY (8.5)
鬼束ちひろ&BILLYS SANDWITCHES - ROAD OF HONESTY (8)
AAA - さよならの前に (7.5)
OVERGROUND ACOUSTIC UNDERGROUND - 朝焼けの歌 (8.5)
Galileo Galilei - サニーデイハッピーエンド (7.5)
Chicago Poodle - 答エアワセ (7.5)
水树奈々 - 禁断のレジスタンス (8)
Cocco - パンダにバナナ (8.5)
amazarashi - 穴を掘っている (8.5)
中岛みゆき - 泣いてもいいんだよ (8.5)
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サザンオールスターズ - 东京VICTORY (8.5)
在Music Station看着这首歌的表演有些感触，台湾大概很难看的到歌手这样大方的把台湾
、台北这样的歌词放进这样的应援曲里，因为各种“大人的理由”，就算有地方风情的曲
子，大概也只能像“国境之南”这样不痛不痒的，放诸四海皆准的风格吧。
从万年不败的“负けないで”，到这首“东京VICTORY”，尽管东京和其他城市的情意节
并不比总是被当成天龙国的台北少，但是当放大到国家层级的时候，日本人的向心力还是
让人很感动的。
话说桑田佳佑这糟老头在这首歌的表现真的很有感染力啊(称赞的意味)!!
鬼束ちひろ&BILLYS SANDWITCHES - ROAD OF HONESTY (8)
我想她是很开心的做这张专辑，而且彻底的把Solo女歌手的位置移到乐团女主唱，和团员
平起平坐的位置，交由两位乐手更活跃的演出。
有她后期爱玩的萧婆摇滚，也有一直藏在CW的乡村民谣风格，固然期待疗伤芭乐的听众有
些失落，我必须承认专辑中段有几首我翻听率也不高，不过像是“ROAD OF HONESTY”、
“The Way To Your Heartbeat”这样的民谣曲经由多年再由鬼束唱出竟不可思议的令人怀
念，也算是一张特别的作品吧。
AAA - さよならの前に (7.5)
专辑“Gold Symphony”可说是近期来AAA最没有爆点的一张专辑，但或许也因此素质平均
的歌曲让专辑的流畅度增进不少，先行单曲“さよならの前に”和去年的“恋音と雨空”
同是在这个季节适合聆听的姊妹作，头几次听这首歌的时候我对于副歌的欢快旋律不怎么
同意，看了歌词后，才明白，如果真要结束一段关系的话，正向的去想总有一天会觉得当
时能相遇真是太好了这样的心情，才是面临离别最有力量的思考吧。
OVERGROUND ACOUSTIC UNDERGROUND - 朝焼けの歌 (8.5)
其实在片平里菜的“amazing sky”之前已经听过OAU这组人马的大名，YOUTUBE试听的几首
歌曲也着实不错，对我来说不插电的歌曲总是有种原始、自然的生命力，在城市里净化的
力量，而OAU的编曲厉害之处就是变化很多，有时候是民谣，有时候甚至很古典，有时候又
丰富的让你以为这是摇滚乐队(事实上也是啦)。
前阵子在YOUTUBE公开了“朝焼けの歌”的PV，以震灾复兴为主题的风景，以及居民的睡姿
，简单的概念，但其实这就是生活，不是吗？
Galileo Galilei - サニーデイハッピーエンド (7.5)
这张迷你专辑有点像初期的他们，少了前两张专辑的synthesizer，以吉他和摇滚一决胜负
的作品，我想这些年过去最明显的进步仍旧是旋律的洗练(毕竟它们在编曲上一直是很超龄
的乐团)，开场曲“サニーデイハッピーエンド”飒爽的夏末氛围实在是今年我最喜欢的一
首夏季歌曲。
Chicago Poodle - 答エアワセ (7.5)
可以说他们是始终如一的乐团代表作，而实体作品中加入了更多乐器之后，或许也只能在
LIVE才可见它们3-piece的真功夫，然而以人生赞歌为主题的四专依旧是没让我失望，当中
印象最深刻的是“答エアワセ”，花泽耕太现在愿意放胆把他的电子琴使用更多不同的音
效在某些时刻真是有出人意表的效果，好比说这首“答エアワセ”，那半音降阶的旋律走
向听来很有酒廊味，不过事实上描写的是一个埋头写作业的青少年脑袋中天花乱坠的妄想
，说真的，听这首歌的时候我竟然想到ゆず那两个疯子(称赞的意味)XD。
水树奈々 - 禁断のレジスタンス (8)
奈奈要来台湾了(虽然我不能去)先加10分，这次终于不是Elements Garden再加十分(欸)，
最后tin whisle和小提琴的绝妙搭配再加20分，于是这首歌曲成为了近期我最喜欢的单曲
主打。
(写的一整个不负责任XD)
Cocco - パンダにバナナ (8.5)
实在很难想像Cocco写出了一首如此特别的作品，EDM风格的sound track，配上无厘头的歌
词，以及意味不明的PV，不过有着意外的中毒性，以及听完心情会很好这个几乎在Cocco的
歌里找不到的元素(我当年是连听“Raining”都会暴泪的那种...)。
“プランC”是近来我很常LOOP的专辑，歌曲的丰富和可听性固然一绝，我总是不由得的想
到，这个以岛屿为己任的歌手在生活中到底看到了什么，在他的歌中爆裂和温柔常常是一
体两面的，而出演舞台剧化身而成的“ドロリーナ・ジルゼ”，或许又让她找到了些什么
吧，而这也是Cocco虽然认识的晚，却一直让我很欣赏的原因，在她的歌曲中，会让人想起
生活，和生命中的一些涟漪。
amazarashi - 穴を掘っている (8.5)
我觉得这张有找回我当初喜欢amazarashi的那种感觉，虽然“爆弾の作り方”那样的意识
已经再也回不去了，如果把中后期的杰作“ラブソング”当成标竿的话，“夕日信仰ヒガ
シズム”这张或许也如同秋田所说的，是反映现在的他，现在amazarashi可以做到的。
“穴を掘っている”、“雨男”这种一听就很有秋田厌世风的歌曲，也有后段几乎是自传
式的心情剖析“ひろ”，也有完全就是一线摇滚乐团会有的那种全场跟着疯狂的风格，如
我很喜欢的“もう一度”。
在歌曲精彩之余，这张专辑更直得称道的是秋田于歌曲和影像的结合仍旧向下扎根，加深
自己对于这世界的观察，化成音乐。“穴を掘っている”开宗明义地告诉听众，活着本来
就是一个在替自己挖坟墓的过程，而PV又把每一个生死交关的呐喊直白的写出来，不得不
说在树海搞这一招实在太有杀伤力，请一定要看到最后。
绝望を连れてくるのは希望
这就是amazarashi的音乐一直以来给我的感觉。
中岛みゆき - 泣いてもいいんだよ (8.5)
不知不觉，中岛阿姨成为了唯一跨越了四十多年都有相关歌曲得到冠军的里程碑，而就某
种意义而言，我们也都算是听她的歌曲长大的吧(笑)。
今晚从itunes下载完这次的新单曲后我一直在重听这首提供给桃草的歌曲，而中岛阿姨的
版本不由得的更有说服力，我也是到了长大了以后才发现，常常放声哭出来，比忍住不哭
要困难的多啊。
后记：
话说下个月会有Kalafina的新单曲，不过貌似又是自我复制失败的分尸作品。
然后前些阵子我朋友传给我的大妈推特...
https://twitter.com/Fion0806/status/502443219091599360/photo/1
干有养成这种OP队伍的能力和时间给我好好去写歌啊!!!!!!!!
以上是教徒的怒吼。
正在听ももいろクローバーZ版本的“泣いてもいいんだよ”。