http://www.bnext.com.tw/article/view/id/37354
数位时代 撰文者：苏宇庭
张爱玲曾说：“成名要趁早”，这句话用在赵德胤身上，似乎再适切不过。不过才32岁，
三部长片作品，永远不超过10人的制作团队、几近无名的素人演员，和不足百万的资金，
更遑论游击拍摄的土方法，没有架设华丽的灯光和摄影轨道，却在匮乏中淬炼出精准又冷
冽的影像，和如草芥般令人不忍卒睹的残酷人生。
赵德胤独特的叙事风格席卷全球超过150个大小国际影展，去年更以《冰毒》一片代表台
湾角逐奥斯卡最佳外语片奖项，而当时距离他第一次拍摄长片电影竟不过才短短3年。
跟所有艺术创作者一样，赵德胤的作品与他的生命经验息息相关。赵德胤16岁就只身从缅
甸飞来台湾就学，到台湾的第二天，就得开始打工挣钱养活自己，也要养活远在中缅边境
穷乡僻壤中的家人。不管在缅甸还是台湾，他都得奋力挣扎求生，穷，几乎就是赵德胤成
长过程的印记。
他直白地说，如果没有网络和数位科技，像他这样一穷二白、两袖清风的人，怎么可
能踏上电影创作这条路？
“其实科技的发展，完全影响到我们这种导演来参与电影或艺术，我比较大胆地讲，如果
没有数位电影，我不会来做电影！”赵德胤说，早期拍电影的导演都是中产阶级以上的人
，“因为拍电影贵，但是像我们这种导演，就是2千块、1万块，或是《冰毒》50万就去拍
电影，这跟数位大有关系。”
他不认为拍电影非得花多少钱，或非要有个健全的产业体系支撑才行，对他而言，“没钱
有没钱的土方法”，如今唾手可得的数位设备和网络资源，让他得以在资金有限的情况下
，组织一支短小精悍的制作团队，满足自己的创作欲望。举例来说，赵德胤从学生时期累
积至今的十几部短片，到后来的三部电影创作，都是透过一台3、4万元的个人电脑和摄影
机完成。
回过头来看网络的普及，赵德胤也大胆指出：“如果没有网络，我也不会来做电影。”他
笑说，自己是看盗版电影出身的一代，没有受过专业电影训练的他，是借由大量看电影来
“学”拍电影，而他的制作团队也都是透过网络论坛认识，来自各行各业。
在他看来，每一个科技、技术、数位的发展，都从未改变电影创作的本质，但也拜它们所
赐，让电影创作的门槛大幅降低，甚至是让工人阶级有机会参与艺术的重要管道，“不然
我完全拍不了电影，完全拍不了！”
随着《冰毒》累积而来的声誉，各方投资人纷沓而至，也让赵德胤正在筹拍的下一部长片
《再见瓦城》拥有更多的资源，但这些资源于他都只是一个要或不要的选项，而不是必然
的正确解答。
“我们是乡下小孩长大，十几岁就出来养活家人，我们看事情很清楚，别人眉头一皱，你
就知道他要干嘛，你要干涉我，我就退回去，30万我照样可以拍。我拍电影都有一个B
Plan，你今天管太多，我就一毛钱不要拿；你今天演员太难搞，我就不要你了，我所有人
都不要。这个B Plan永远都在，我就不会怕。”
就像野草一样，蛮横、自我、肆意地生长著，赵德胤没有被任何教条驯服，从未被谁悉心
浇灌，也不甘于被归类在哪一个派别和体制，“你不想看这个体制脸色，你就要想办法存
活！”而赵德胤存活的方法，就是尽量维持每隔一段时间就投入一部低成本的电影创作，
提醒自己莫忘初衷。
“我有想过，如果一直只有50万，会不会继续拍电影？”他的答案还是会拍，“就跟摆地
摊一样，摆得好就去开百货公司，摆不好也不会饿死。”
无论是来自投资人或大环境的苛刻条件，或是科技在电影产业掀起的变革巨浪，赵德胤感
慨地说：“有些时候你会很慌乱，但还是要静下心来思考。”
他认为，每个行业一定都有一个本质不会变，要想办法抓住这个本质，“最大的本质
就是做人处事，而导演就是多读、多写、多看、多做。我相信如果你在这个领域够努力，
你的下场不会差。”
赵德胤
1982年次，出身于缅甸的华裔导演，创作内容多以缅甸中下阶层华人挣扎求生的故事为主
。2011、2012、2013年分别完成剧情长片《归来的人》、《穷人。榴莲。麻药。偷渡客》
、《冰毒》，一共入选超过150个大小国际影展。第四部长片《再见瓦城》还未开拍，便
已获得全球超过10个剧本奖项，是目前极受国际影坛注目的新锐导演。