※ [本文转录自 Media-work 看板 #1LRIoT5A ]
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ANN／做电影不是我的梦想（也不应该是你的）
坐在北京任何一家咖啡厅里，三桌客人必定会一桌在聊电视或电影“项目”。
乍听之下，项目似乎就是“什么明星要做某件事情”，而明星的名字似乎永远又比要做什
么事情重要。到底什么是“项目”？ 在这个钱追着项目的大环境，一个台湾电影人到大
陆发展到底还有没有什么机会与优势呢？
UCLA的教授Richard Walter在他的书中《Essentials of Screenwriting》提到，为什么
许多电影需要有大牌明星、大牌导演、各种大牌充斥其中，并不是因为这些大牌真的可以
让电影变得更好——至少主事者很少是从这个角度在思考这件事情的，更多的时候，做这
些决定的人其实根本不懂电影。他们之所以找这些大牌来是因为等到电影砸锅时，他们可
以把责任推卸到这些人头上，因为大部分的时候，这些人根本不知道好电影与不好的电影
的区别。
是的，你没看错，电影就是一个如此神奇的产业，在这里，大多数的时候掌握一部电影的
投资与生杀大权的人就是他们，他们就是电影的投资人或是大电影公司中我称之为“商客
（executives）”（对应“政客”）的人。商客看项目跟作创作的人看项目完全是两个思
维， 商客会非常主动与积极的说服自己只要能找到项目中某一两个“亮点”再加上精美
的包装，这个电影就已经准备要拍并且投入市场了，他们的精力之后将集中在谈合约、谈
分成、谈谁的名字排在谁前面等事情。
项目对他们来说就是四个字：“能不能卖”，能卖就是好项目，不能卖则否。
然而，懂创作与真正负责创作的人，在看项目时在意的是选题、故事、角色、主题、情节
等，想到的是“我们为什么要拍这个电影”、“这个电影与观众的关系是什么”、“我们
是不是在做一个中国市场还没有做过的尝试”。因此好项目一下子有许多抽象的标准，而
且有许多几乎是相对主观的判断。
于是乎，双方常常谈不到同一件事情上，谈角色变成谈演员，谈情节变成谈演员（谁演出
某角色去做某件事会不会吸引观众），谈什么抽象的东西最后都会变成谈演员或是谈“资
源”（代指无数跟钱有关的事物）。但是也不用悲伤，这些拉锯中偶尔会产生出美妙果实
，离不开资本的电影，说白了，就是妥协的艺术。不想与资本有任何妥协就去拍独立电影
，只是独立电影在大陆实属孤儿产业，需要有强大与坚定的心志才能坚持下去。
总体来说，大陆电影市场一步步地向好莱坞体系靠拢。
大公司左右着大部分的电影投资，商客在这些公司中靠着各种名人光环的“项目书”往往
都能取得足够的资金去拍摄许多有追求的电影人不齿的电影。在这里，我想帮商客们说一
句公道话，仔细想想，他们整天跟别人“聊（忽悠）项目”、拟合约、有时还要陪酒应酬
，像这些事情，要不是自己真的很喜欢或是有很大的忍耐力，也不见得能做得好。
就像作电影的人喜欢并且擅长做电影，商客就是擅长聊项目与谈定合作条件，从这个角度
来说，大家其实是各司其职的。所以，最理想的情况是作为一个电影人，你能找到一个尊
重你的专业但愿意出去替你当皮条客的人，稳稳当当地把钱与相关资源都蒐集到手，同时
又尊重与支持你的追求与创作；而商客最大的幸福，莫过于有一个想要他/她做什么电影
就能做出来至少看似像样的项目书的电影人支持，而在此人成名之后，钱与资源就更容易
到手了。
从2014年开始，我在北京开始感受到有愈来愈多地台湾电影人移入这里工作，然而，如今
台湾人在大陆的优势早已不比三、五年前。
那时候的大陆电影市场特别稀缺的人才，就是拥有双语能力而且外国电影看得多的人──
例如台湾出身的电影人。即便台湾人还不太理解中国市场也都不是太大的问题，因为大陆
市场太渴望与国际接轨，太想知道外国人怎么做电影的。
而今，一批又一批的中国留学生或是国内的尖子们愈来愈多人对电影业有兴趣，他们双语
能力惊人，且阅片量丝毫不输台湾人（多亏了盗版与字幕组）；再加上这是他们土生土长
的地盘，别说是电影选题，就连一个角色在某个情境当中会有什么反应都了若指掌。相对
的，许多台湾人对此都一无所知，做起电影来困难重重。
所以，奉劝诸位想来大陆发展的台湾电影人，千万不要还抱有2012年时的傲慢心态。大陆
发展与变化瞬息万变，台湾人所谓的优势早已不付存在，想做创作的就得好好对大陆的土
地与在上面的人有所了解，想做商客的就必须对大陆市场中的玩家与资源做好充足的功课
。
台湾人唯一还有优势之处是比其他国家的人在语言上以及文化上与大陆距离更近，至少短
期内这项优势还不会轻易消解，但在好莱坞以及欧洲人都拼命的想打进中国市场的趋势来
看，不好说。
最后，欢迎找出“中美合拍史诗大片”《长城》，由导演张艺谋领衔那洋洋洒洒的13位主
演名单瞅瞅（东北方言“瞧瞧”的意思）。不论就商业模式或者就艺术模式而言，这部片
都会影响后续中国电影界的发展方向。大家可以“期待”一下这部电影。