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作者: linmiou (小蝶) 看板: movie
标题: [好雷] 《Devdas》（中译：宝莱坞生死恋）
时间: Tue Jul 3 21:33:44 2012
这出悲剧，建立在印度社会的阶级差异上，如同一般的模式，男女主角因为身分地位
的差异而无法结合，这样的老梗看似无法有任何突破，毕竟千百年来早已不知写过多少遍
了。但这部片透过电影的叙事技巧，凸显了男女主角境遇的对比，尤其两人对爱情的体悟
与成长，更是支撑整部片最重要的基点，也是这部片之所以感人之处。
剧情建立在环环相扣的阶级对比之上，先是男主角德阜达的家庭，因地位高尚而无法
接受女主角帕罗；再是德阜达住在地位卑贱的歌妓婵佐穆琪之家，象征他的堕落；再是成
为豪门女主人的帕罗，接受歌妓婵佐穆琪成为她的朋友，并在庄园祭典上两人共舞，表现
一视同仁的关爱；最后是脱尽一切成为浪人的男主角德阜达（也象征脱离阶级地位束缚）
，与社会地位高高在上的女主角帕罗再次相遇。
除了这条线之外，还有一条隐形的线索，那就是人与人之间的真情。每个环节的相遇
，都是地位上的巨大对比，与此同时，却更可见人间真情的可贵，从男女主角不脱稚气的
相恋，至两人分别对歌妓婵佐穆琪的接受，最后再回到受尽爱情考验的两人的见面，皆是
“至情可打破一切限制”的展现。以阶级差异为主题，即是印度种姓制度的体现，但这也
是这个故事“浪漫”之所在。
本片原名以男主角德阜达为名──《Devdas》，可见是以男主角的遭遇为主线。确实
，在境遇上，男主角颠沛流离，女主角安稳而寂寞，两人心灵上的转折，也以德阜达较能
触动人心。一开始一副贵族公子形象的德阜达，完全不懂帕罗的心，连要送给帕罗的手环
，都不知要如何套入，其实只要简单地打开开关就好了。这象征着他性格上的自尊与强硬
，完全不知如何体贴他人的心，连对待他的爱人帕罗都一样。
所以在离家的那晚，他没有带帕罗一起离开，甚至还写了“从今起，妳对我只是个邻
家女孩”这种信给帕罗。他不是不爱帕罗，但他的自尊心，让他无法意识到心中爱的份量
。直到遇到爱他的婵佐穆琪，他从她身上，慢慢学到何谓“爱”，所以才会说他的心每天
都要“受到审判”；有时爱，就是要在失去之后才会了解。
就是因为这样，当他在帕罗的婚礼前回去找她，要求帕罗与他私奔时，帕罗不会答应
。表面上是因那封信，帕罗还在生气，实际上是帕罗意识到她在德阜达心中的份量，不是
不爱，但比不上他的自尊。但帕罗还是因庄园男主人不忘原配的缘故，得以保持处女之身
，这里有个作用，就是让观众以为最后两人一定会重新结合，而产生隐约的期待。
自尊受到严重打击的德阜达（对他来说，应该是严重“摧毁”，他几乎无法想像帕罗
会不听他的话），开始了糜烂的生活，下半部他的每个镜头，几乎都与酒、水连结在一起
。对帕罗来说，他是她心中永远的一烛火苗，永远都不会熄灭，但在德阜达那里，火的意
象不断变形，是熊熊火焰，是愤怒之火，是在婵佐穆琪家分散为多盏的烛火（象征德阜达
希望分心，也象征婵佐穆琪在他心中的地位──多到不值钱）。所以他想做的，就是不停
以酒与水浇熄心中的那盏火。对他来说，酒是剧毒，一滴都不可以沾；对他来说，爱也是
剧毒，一滴都不可以沾；但他还是愿意牺牲生命接近，因为那就是他的生命。他一定从来
没想过，他所浇灌下肚的酒精，就是最容易引起火焰的液体──火的意象，也在此以变形
的方式继续存在着。
下半部德阜达看似一直处于昏乱状态，但其实每次出场所代表的爱的层次与意义皆不相同
。从一开始的激怒的熊熊烈火，离开家前闷烧着的愤怒之火，──想要烧尽家族与阶级的
负累──到淹进河底的颓落，到最后强颜欢笑的悲伤，其实身心早已不堪负荷。
这一层层的铺展，也体现了他爱的层次，看似单调，实则是他对“爱的觉悟”的成长，使
其由一个吊儿啷当的公子哥儿，转变成体会爱情真谛的“爱人”。那象征临终告别式的河
水，不仅洗去了他傲慢的自尊心，也冲磨出他坚定不移的心。如此，看似不明的感情基础
才有了着落，终结点的悲剧所要凸显，两人坚定的心意，在此才真正显现。
能够将这些表现得如此恰如其分，让后半这一段明显单薄无变化的剧情，（以及超级长的
影片时间...)一点都不会显得无聊，正可见男主角演戏功力所在，真不愧为宝莱坞影帝。
“朱尼，你知道，离真正的解渴，我还是感到非常遥远。”德阜达喝最后一杯酒的时
候，下个镜头出现的是火车进煤熊熊燃烧的画面，这就是德阜达体悟的最后一个层次，为
爱而死。因为他喝下去的，并不是解渴之物，而是让胸中火焰一次燃烧殆尽的助燃品。让
他喝下最后一杯酒的朱尼，在此只有工具价值，德阜达还是可选择要否在身体堪虑的情况
下，喝下这杯“友情之酒”。琪体现乃是德阜达最终的觉悟──爱，是火，是毒，但最终
，还是爱。
女主角帕罗后半部的成熟女人形象，在作用上默默支撑著男主角德阜达的堕落形象，
没有帕罗的成熟稳健，也无法对比出男主角的堕落迷惘，以及两人坚贞的爱情。歌妓婵佐
穆琪的出现，让帕罗的爱更加成熟，愿意与他人分享爱人的美好，甚至为了爱人好，而愿
意让德阜达娶婵佐穆琪。帕罗这个角色真正的力道，就在于突破贯穿全剧的阶级差异，不
管处于卑下或高尚，皆能一视同仁地对待他人，并突显了她面对人生的勇气。
帕罗的成熟女人形象，支撑了她表现出来的勇气，也体现了爱的不同层次。男女主角的境
遇，一个是为了爱的人变得更好更成熟，一个是为了爱的人走向毁灭。符合他们各自的个
性，也让这拉扯能够在分开这么长的岁月里面，不停被拉大级距。直至最终他们的相见，
一个是不停地想甩开家族的枷锁，一个却不停走入家族的牢笼，这也是命运的可悲。
不变的是，他们依然深爱着对方。就在最后一刻，两人仍挣扎着想挣脱家族的牢笼，因为
他们知道，他们心中互相为对方守护着一块圣地，存藏着唯一如星星般的永恒之火，无法
燃为巨燄，却也无法被轻易踏熄。帕罗企图冲出庄园时，背后追着的是可笑的喊着她妈妈
的儿女，那些是她内心鄙视的；德阜达死前，耳中响起父亲那严厉的鞭打声，即使父亲早
已死去，带着阶级与家族的枷锁仍然如影随形，那些是他内心鄙夷的。他们渴望抛弃一切
，再次面对爱人，将自己成熟的爱的果实再次献给对方──在他们心中，终于回到只有真
爱的纯然天真时刻。强大的枷锁再次断裂了他们的渴望，那扇铁门关上了，德阜达永远闭
上了眼睛，那双渴望看见帕罗深情脸庞的眼睛。
回到最初伴着月光亲密重逢的时刻，他们曾互相看着对方的指纹，笑着说出对方的命
运：德阜达说帕罗会“嫁给一个老男人”，帕罗说德阜达会“今生不娶”。当初的玩笑话
，如今一语成谶，怎不让人唏嘘。这出戏最终指向“命运”的主题，虽然他们有突破一切
世俗限制的勇气，但一切努力，还是在命运的枷锁面前化为乌有。悲剧的残酷，在此血迹
斑斑。
当两人的爱终于在相见一刻成熟之时，一次将两人在时间（死亡）空间（关上铁门）上切
隔开来，一举将爱的果实击落摧杀，让人恸心落泪。这出悲剧，就是因为如此的残忍，才
得以深远流传。