痛快很痛快乐很快猫最重要
2002年原刊于现在诗第一期
我给“现在诗”编辑91首歌词，他们选了14首刊登并嘱我写前言。
显然我们等待某论述观点－－相对于我的另一个写诗的位置。我其实建议的是91
首全登不分次序年份主题甚至首与手间也不必分格，为了能免则免地避免任何论
述观点－－我因为不停地自我逃避论述观点而导致的愈来愈贫乏的论述观点状态
，虽然感觉不见得因之而不敏锐。
当我们早就假设并且证明这些歌是一个写诗的人的另一些字，我只能心虚地说这
是我的某某倾向和另某某倾向之间格格不入的初级示范。可是，诗作为“神秘经
验”，歌就难道是“非神秘经验”吗？如果我们把未来诗与歌的结合状态定义成
二千多年前希腊悲剧里的合唱歌队的形式呢？
这些歌有些因人而作，有少数是应邀“填词”，大部份则是迫于生计自行写了到
处兜售，有些真是花了好多年才卖掉。流行歌词务必押韵，尤其ㄛ韵ㄧ韵和ㄤ韵
，可以构成强健的骨架。中文流行歌曲的体质貌似纤弱其实骨本强壮，靠的就是
某些韵脚的永恒的感官性。许多歌在过了年代后又翻出来听还是听得，因为每个
年代重视喜爱的字眼容或不同押的韵脚大致不变。那种感官性多听几次后马上变
成惰性只愿意它不停重复。
然后当然很快又腻了。流行的感官需索无度。永远需要新的歌重新解读那些一代
一代不停重复的情感状态。
我实在是很欢这些朝生暮死的字和这行业里各式各样的灿烂的人。我的诗如果最
终也不过就是一个不耐烦不专心的人写的诗，是自以为要出发去某地的途中因为
有意或无意而闯入的各个岔路而完全地无法回到原路，我的歌就是我诚心诚意地
向往那个合唱队，诚心诚意地列队，诚心诚意地被消灭在完美的合音里。
但这些字真的朝生暮死，因为用得太重而不停地自行折损解构而又不停地神奇地
自我重生。写曲的人唱的人编曲的方式表现风格的演变乃至某一世代对某些特定
字眼腔调亲密感的过份强调而导致的集体高潮里，这个行业没有一个细节可单独
存在没有一个螺丝不属于另一个螺丝。一首最最流行的歌被集体的歇斯底里唱到
烂时那种毁灭是那么辉煌。
也不难明白这是个很容易归咎给别人的行业。词好但是曲不好，曲好词不好，词
曲都好可是唱的人不好，词曲唱人都对可是市场不需要，即使市场需要可是时代
不时在变。那种几个小时的制作会议开下来人人不知今世何世“大家到底究竟想
听什么？”－－而一旦押对了宝时那种走路有风痛快很痛快乐很快就继续孤注一
掷一切也仍然深不可测。我其实偷偷地非常爱他们，大家赌性大发一起喝一杯是
多么屌奥啊。
人家总问写诗与写歌有何不同？以鸽养狮？以狮喂鸽？在生物链里这个问题根本
不重要。曰小众曰大众，既然我也根本从来没有明白过众为何物，我可能也有能
力把它们写得更好或更坏但是时机没有允许。它们就是这个样子的。其实词根本
根本不重要。猫最重要。猫最重要。那第二重要的是什么呢？是音乐，有诗为证
：
在你的葬礼上
有人上台讲述生平行谊
你躺着听
你已经失去任何立场表达意见
只能暗地希望这一整套可以换
另一套配乐
音乐确实改变气氛
如果不能改变那些人那些话那些
事件和那些装置
人确实是杂交的
只是不知道为什么就是会爱上
剩下的也只能交给音乐
那确实就是大家那么忧郁的原因