马欣／台湾恐怖片的成熟之作女鬼桥
https://udn.com/news/story/7341/4446485
联合报 / 马欣，影评人
“女鬼桥”算是这档电影中受到疫情冲击较小的一部，在惨淡的市场中，它仍能卖出1200
万(北市) 的票房，一是恐怖片在台有一定号召力，二是它完成了恐怖片的恶趣味。
恐怖片的趣味在于它是种拆解，如拆解某些机关一般，恐怖片甚至可以出个说明书，让人
重新排列组合，如鬼屋会发生什么事、鬼镇会如何，又鬼学校会给人如何的刺激等，拍鬼
片的编导除了要看大量恐怖片外，玩得新玩得巧更是重点。温子仁的电影与史蒂芬金小说
，就是在旧事物中制造新的回忆组合，让人身处于迷宫。
“女鬼桥”完全走了这样的套路，让那座传说之桥成为走不出去的“迷宫”。以几个知名
大学的闹鬼传说为底，增加了亲切感。说它的套路玩得好，是因为它吓人的频率算得很精
确，恐怖片常玩的“Jump Scare（突发惊吓）”效果前的铺陈也做得到位，让整部片没有
冷场，可以说国片到了今日，恐怖片终于成为类型片中成熟的类型，至少此部奠定了观众
的信心。
此片细节上成功之处，是制造了恐怖片应有的素人感。恐怖片最忌讳明星光环干扰了异世
界的进入。此片除起用新秀外，串连故事的记者孟耿如一身肉眼可见的廉价套装（材质与
打版的粗糙），完全提点了这角色的普遍性，成为一个进入故事探索的符号，加上其他演
员妆发造型上的明显符号化（可参照日片“一尸到底”、“厉阴宅”中用心地平价打扮，
服装在恐怖片中是个学问，要赋予演员邻人化与时空化的特征，如碎花裙之于美片、方格
衬衫之于台片），就可知导演对细节的用心，角色们的不可辨识，凸显了地域性的存在。
虽此片后半也出现“Jump Scare”的疲乏，但所幸它聪明地埋下了推理的线索，记者查询
资料时的疑点一直扩散、每张照片的异同，唤起了观众的觉醒，加上一不明人物的意在言
外，让故事旁生了推理乐趣。
说“女鬼桥”是台湾恐怖片成熟作品，是因为导演奚岳隆让其非常生活化，没故意穿插亲
情或教育意义，一扫过去恐怖片警世的斧凿痕迹，就是个纯正的恐怖片，不用附着在其他
元素中，这样单纯的玩法，能有好票房，代表市场走向了成熟的方向。