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【联合晚报╱闻天祥】2014.12.07
在今日而言，、三池崇史的拍片速度，可说是奇快无比。但他不仅是位多产导演，国际影
坛对他的吹捧追随，很多时候更甚于日本。时而破格而出，大快人心；但转过身，要类型
、要明星，他也可以。这也让三池崇史很难评价，却也更加有趣。
以他的最新作品《鬼门食女》为例，表面上讲的是某个剧团正在排演日本经典剧码“四谷
怪谈”（2000年台湾上映过深作欣二导演的电影版），只不过在台上饰演负心男与苦情女
的男女主角，在台下也是貌合神离的一对。真实与虚构、演员与角色，在对照与抽离之间
，自然形成了辩证的关系。
但不知该说他们演得太真了，还是“四谷怪谈”的魔力窜进了剧场，从道具娃娃开始流泪
，整部电影就笼罩在诡异的气氛里。一把戏里的梳子，像是连结死亡与怨念的工具，不仅
在片中剧里不时被凸显，带下戏也连结起元配与小三。整部片愈到后面愈是悬迷，表面上
好像轮回般旧事重演，但最后临门一脚，又翻转了“死亡才能成魔复仇”的古典定律，而
教现实的“以牙还牙”取而代之。
虽然也有断颈、自残、撕发裂面的血腥场面，但摆在三池崇史电影年表里，这只能算是小
儿科啦！对我而言，更恐怖的反而是女人那一句句不断重复的“真的非常抱歉，都怪我拖
累您”，当男人从看似洒脱地回答“没关系”，到最后变成惊恐的“不要过来”，封建传
统的“男尊女卑”成了转弱为强的“魔音传脑”，变心与痴情所酿造的杀意，随着配方比
重的差别，在三池崇史的镜头下，也翻转出截然不同的可能性，让《鬼门食女》跳脱了古
典的窠臼，绽放出它的现代意义。
由于影片有不少时间都发生在剧场里，看似狭隘很难发挥的空间，却因为柘植勋韵味十足
的场景设计，而让人不禁对这出戏如能具体成形，心生向往。然而三池崇史也没让自己的
电影语言成为剧场的附注而已，当男主角杀害女人的父亲时，惊人的不是那一刀接一刀的
残忍，而是用摄影机运动取代刀刃与见血，摄影机宛如狂舞的姿态，让我不禁想起索拉当
年拍摄佛朗明哥舞剧电影《血婚》（1980）时的神采。
有人说这个故事最终是对劈腿男的警告，也有人认为这是女人把一生都丢进爱情的执迷，
都能成立。只是当我看到柴崎幸最后怎么“拥有”市川海老藏时，冷不防想起陈玉勋三年
前在《10＋10》短片合集里导的那段《海马洗头》，虽然一个用脚、一个用手爱抚，但那
抹最后的微笑，都教人不寒而栗啊！
【鬼门食女】http://www.youtube.com/watch?v=GFIeRJsm8-g