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（图文好读版）
“知道毛毛虫是怎么变成蝴蝶的吗？
毛毛虫在蛹里面融化成细胞状态，然后重新组合！
长出新的身体、吸管、脚、蓝色的翅膀…
全世界的科学家都还没有破解它变身的秘密呢…”
───《女蛹之人皮嫁衣》
人格分裂、幻境交错、凶杀、记忆错乱、精神分析、
追踪与逃亡、发掘真相、后窗偷窥，
堪称希区考克（Alfred Hitchcock）昔日叱吒影坛多年
最令人印象深刻的几大元素。
当然好的创见并不会因为创作者的凋零就失传，
后起之秀站上巨人前辈的肩膀再接再厉，
这在任何一项技艺发展史上乃是基本常态。
在电影问世前，受限于表现接口的拘束，
要想刻划人心的跳跃性思维、错乱交杂的记忆片段、
虚实不分的浑沌这类用文句辞藻比较容易表达的境界
一直都只能透过文学作品的方式，
若想搬上舞台去演给观众看必定会遭逢
太多难以克服的技术问题，
传统舞台剧要想模拟主角人物意念快速跳跃、
交错游走在回忆和幻觉之间的混乱心境，
光转场、换场就足以打断观众看戏的情绪了。
电影却可以轻易跨越这些技术上的框限，
例如《记忆拼图（Mememto）》，透过蒙太奇
要想前面的往后、后面的往中、中间的往前，
随意打破时间轴的顺序跳来跳去，
或是像《致命ID（Identity）》、
《斗阵俱乐部（Fight Club）》、《杀客同萌（Sucker Punch）》
以“多人合演1角”的方式来表达角色的多重人格
以及内心深处多个不同人格间的歧异与挣扎，
这些在电影的表现手法当中都已经像家常便饭。
再辅以一些电脑动画做成的视觉特效，
使得创作者愈来愈能准确表现人心当中一些精巧复杂的层次。
随着说故事的手法愈来愈灵活多变，
故事在挖掘人性各层面时所能做到的深度
也愈来愈具可看性。
说故事的方式变灵活了、变纯熟了、花招愈来愈多彩缤纷，
即使是再单纯不过、甚至原本应该会很单调无聊的故事
也能被说得精彩刺激、层次分明。
《女蛹之人皮嫁衣》就是这样一部电影。
它的故事线其实很简单，
就是一个富家女爱上一个见异思迁的男人，如何无所不用其极、
不仅绑架虐杀多年交情的姐妹淘、
利用了身边单恋自己多年的痴情男、
到后来连自我人格都分裂到搞不清自己究竟是谁、
也导致即将到手的幸福在最后关头赴之一炬的故事。
中法混血的美发造型师关文馨
拥有“女孩子梦寐以求的容颜”，
却在西洋情人节当天
被她大学时代的富家女好友戴安妮给绑架、
囚禁在未婚夫骆嘉住处后窗相隔一街的空屋里。
戴安妮从后窗偷窥、架DV偷拍骆嘉，并且凌虐关文馨
一泄被她横刀夺爱、甚至间接害她意外流产之恨。
翌日的生死交关之际，关文馨拼命反击戴安妮，
逃到街上被长发长须的重机骑士吴光明所救，
一问当天日期，5月14日…过去3个月的记忆却是空空如也！
绑架伤害她的戴安妮也就此行踪不明、像是人间蒸发了一样。
她与骆嘉的爱犬乐乐惨死、被弃尸在人去楼空的偷窥房里，
她不仅记不起过去3个月的事，
连家乡的儿时回忆都荡然无存，更可怕的是
她时常陷入虚实难辨的幻境，
饱受一脸凶恶怨毒的戴安妮给追杀、恐吓，
却又完全想不起2月15日在偷窥房里反击了戴安妮后
又发生了什么事。
她怕死了，怕哪天戴安妮又突然出现加害于她、
更可怕的是，在如幻似真里穿梭来去的戴安妮
彷如鬼魅一般，在如幻似真里穿梭来去自如，
戴安妮凄厉的狂笑、凶狠的行径、飘忽的行踪
不时四处回荡在她的生活中，
让她觉得有必要查明那消逝的3个月究竟出了什么事。
整个故事几乎是以女主角的第一人称单一视角在进行，
透过“关文馨”口吻的旁白，
其实早在电影的一开始就已经透露出
这位说著故事的叙事者根本就是“戴安妮”而非“关文馨”，
例如旁白在自述被戴安妮绑架的时候提到
“安妮是标准海归、富二代，却在小商品市场
花50块钱买了这只箱子…”
旅行箱一打开，露出箱里装的是惨遭绑架、
身体被屈成一团的关文馨，
“因为在她眼里，我只配用贱的东西…”
对戴安妮的心态几乎可说是钜细靡遗了如指掌；
然而自述出身背景的时候却只答得出
姓名、出生年月日等非常表面的资讯、
以及大学生活的片段，
连关文馨故乡的人事物、家乡话都不记得。
真正的原因在于她根本就是戴安妮，
所以当内心分裂出“关文馨人格”时
却又难免陷入
记忆空白、童年、大学前的事什么都想不起的窘境，
因为照戴安妮向来以自我为中心的大小姐心态，
往昔会对关文馨的私密记忆一无所知也是在所难免。
残酷的真相是西洋情人节当晚
戴安妮就已经在偷窥房里虐杀了关文馨，
戴安妮那位身为大医院院长的父亲由于爱女心切，
嘱咐一手栽培从国外学成归国、
单恋戴安妮多年的烧烫伤整型医师吴光明
按照女儿的指示，
把戴安妮全身都整型成像关文馨一模一样。
“妳做模特儿，我画画。鼻子尽量挺拔、
下巴最好翘一点、眼睛太小就改大、
上唇比下唇厚10%…妳一直要求我把妳画得更美…
美得…不像妳！”
要直到最后的谜底揭晓，观众才会发现许多这类
看似不经意的对白其实都语带双关。
戴安妮向吴光明苦苦恳求
“手术之后我会和你在一起！真的，你相信我！”
却在短短3个月的休养后食言，因为手术圆满成功后，
“戴安妮人格”已经被深爱骆嘉的“关文馨人格”所取代，
戴院长对么女的包庇，让吴光明忿而藏起关文馨的尸体，
“安妮不兑现承诺，我永远不会交出来！”
搅得戴院长心惊肉跳的。
戴院长为了护短，甚至拿无名尸
来充当戴安妮坠海数月以致泡烂的尸体，
被“以为自己是关文馨”的“戴安妮”从
“灰指甲”的线索视破。
与其说是“视破”，不如说
因为她的潜意识毕竟是以戴安妮为底，
确信戴安妮根本没死，
才会特别去注意到这些枝微末节的证据。
《女蛹之人皮嫁衣》有一个耸人听闻的片名，如同韩国片
《鬼魅（A Tale of Two Sisters）》一样充满灵异的氛围却不是鬼片。
整型后因为人格分裂而闹到自己鬼影幢幢、
要到最后才揭晓其实鬼是由心而生，
比较有趣的前作有泰国片《恐怖护理站（Suay Laak Sai）》。
另外，借用DV拍到的影像来发掘真相、探寻失落的记忆、
发现杀狗的竟是自己，
类似的哏在《一部塞尔维亚电影（Srpski film）》也用过。
没办法，当人的记忆力不管用的时候，
借助客观的机器记录来介定自己的神智究竟正不正常
也是一种方便。
不同的在于《女蛹》的女主角得拥有扎实的演技
才能撑得起这种
“等同于一人分饰两角”的角色，
张榕容以亚太影后、两届台北电影节影后的实力，
该可怜无助的时候楚楚可怜、
该耍狠的时候凶狠无比，
着实让剧情的说服力加分不少。
另外饰演吴光明的李威
似乎打从偶像剧《放羊的星星》、《斗牛，要不要》以来
就对于扮演老追不到女主角的男配角得心应手，
即便跨足改演电影，
在本片里依然是个最称职的苦情男配角。
全片相当有趣的一点在于
真正的关文馨究竟是什么性格，观众根本无从得知，
因为当谜底揭晓后观众才会明白打从一开始
对观众诉说故事的那个
自称关文馨的旁白
其实还是戴安妮，
所以在故事里看得到的关文馨性格
其实是戴安妮印象中、想像中、有限记忆中的关文馨。
比较吊诡的是为什么最后在“戴安妮人格”即将全面接手前，
“关文馨人格”会想要拜托灰指甲的春山
帮她广发短信给婚礼上的宾客、揭发她整型、
顶替别人身分以便顺利和骆嘉结婚的真相。
某个哲学学派对“生命”的定义
或许可以为这段“自我毁灭”的收尾个注脚：
“凡是会对自身的灭亡感到恐惧的东西，
都可以被定义为‘生命’。
（Something can be defined as life
if it fears its own death.）”
片尾随着婚期将近，戴安妮人格作主的时间愈来愈长，
并没有如戴院长所预期的那样与关文馨人格相“融合”，
眼看即将完全被戴安妮人格彻底消灭、取代，
不愿就此消失的“关文馨人格”因而祭出这招
玉石俱焚的回马枪。
比起让“关文馨人格”趁还能作主的时段直接自杀，
这样的收尾不仅是更彻底的自我毁灭，
同时也可以算是女主角发自
内心深处罪恶感所作出的一种
自白。
透过“关文馨人格”口吻所说出的某些旁白
饶富深意，以致于虽然观众看到最后都明白
她其实也只是戴安妮所幻想出来的人格、
本质上不外乎就是戴安妮意识的一部分，
却还是比较愿意同情这“部分的人格”，
例如她在找寻失去的记忆时说了：
“有些东西…你以为藏得好好的…
当你去取的时候…却遇到了心狠手辣的小偷…
一点都不给你剩下…我的记忆被偷走了…
想不起小时候的事情…甚至找不到回家的路…”
纵观全片，不难发现戴安妮是个执念非常重的人，
重到不惜撒谎、杀人，
连对她一片真心的吴光明都惨遭毒手。
反倒是移情别恋的骆嘉
没遭到什么惨烈的报应，只因为他是女主角深爱的对象。
女主角对幸福与生命的爱恋难以自拔、
对关文馨的美貌与好人缘妒火满点、
对骆嘉的痴迷更是无可救药到破表，
全片归根究底，真正让她
失去记忆、人格分裂的
其实是她对爱恋、怒火、以及痴迷的执著，
这些才是真正“心狠手辣的小偷”，
是人欲横流的烦恼执迷偷光了她的功德法财，
不仅记不自起自己的本来面目，
甚至连记忆都被偷走。
这样的角色设定不仅让简单的故事变得有深度，
更为本片注入几分发人深省的警世意味。
恐怖指数：●○○○○
惊吓指数：●●○○○
悦目指数：●●●○○