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恭喜热狗得奖，但我想恭喜的不是歌王，而是最佳作词人。
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热狗唱功无庸置疑，在我的年代，台湾嘻哈正逢起步，大马戏团音乐工作室包揽了热狗与
大支两位重要旗手，但能把flow唱得如此气定神闲轻松写意的，热狗绝对是第一人（虽然
我更爱蛋堡）。因此拿歌王不意外，意外的是现在才给他。
但我认为，以《楼上的房东》拿下最佳作词人，才是对他真正的肯定，它绝对今年金曲最
有故事的奖项。至于故事的主人，是朱德庸老师。
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朱老师在2004年出版了一本短篇漫画集《什么事都在发生》，其中有篇叫《跳楼》。我是
在六年后，也是进医院的第三年，医院准备成立自杀关怀中心时才看过它。由于当时富士
康跳楼事件频传，某天我收到了一封公家单位的转寄信，信件内容除了宣导短文，还附上
朱老师的《跳楼》。
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那是我第一次看到《跳楼》，篇幅甚短，一开场女孩便从顶楼纵身跃下，但在人生最后的
十秒钟，她没有望向地面，而是看着窗内的每户人家。十楼的夫妻正在互殴，九楼的男人
正在低泣，七楼的男人依旧失业，三楼的独居老人则期盼著有人来访。
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人生最后的跑马灯，闪现的不是自己的一生，而是他人的坎坷。于是在呼吸的最后一秒，
她才领悟到，原来自己之前过得还不错，可惜时间不太够用了。待她落地之后，每个住户
都探出窗外，一起看着女孩，然后发现自己之前过得还不错。
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由于工作所需，我看过巨量的劝世文宣，那感受就跟制作人听完高民乐团的试听带一样痛
苦，相较之下，朱老师的作品高级多了，阿妹的《灵魂的重量》也有类似意图。不说教，
而是直接演一遍给你看，轻率与否，交由观者自行判断。
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此后，但凡关于自杀防治的讲座，我都会提及《跳楼》。只是近几年类似性质的讲座我已
不再承接，它也淡出了我的生活圈，因此去年热狗推出《楼下的房客》时，我并没有将两
者连在一起。
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《楼下的房客》，基本上就是把《跳楼》用嘻哈的形式再表达一遍，词写得不错，但致敬
意味太浓，因为连住户的困境都雷同，只是调换了楼层。被抓包之后，《楼下的房客》只
在串流活了不到一天便下线离场，经过两周沉潜，热狗向朱老师致歉。他表示这是“非常
低级且严重的错误”，并洽谈授权事宜，可惜两造最终未能达成共识，而这首歌亦再无声
息。
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坦白说，如果我是朱老师，我也会跟他一样，接受道歉，但不接受授权。毕竟先斩后奏，
总会给人一种“歌都已经上了，不然能怎么办”的勒索意味，当然，这或许非热狗团队本
意，但身为创作者，一定不希望在这种状态下授权。
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然而这次的拒绝，却成就了两桩美事。
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第一，朱老师成功捍卫了自己的心血。接受采访时，他说了一段很重要的话：“我非常专
心在创作上面，一直在宣导原创的重要性，文创的产业，不管市值多大，源头就是原创。
”
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我看了居然有点感动，没错，原创才是一切。
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第二，热狗端出了更好的作品，而且是原创。
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当时新闻一出，我以为热狗会摸摸鼻子认栽，然后消失一段时间。没想到三个月后，他居
然交出了更棒的词，从《楼下的房客》，变成《楼上的房东》，不再往下跃，而是向上走
。
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《楼下的房客》，谈的是《跳楼》的情节。
《楼上的房东》，谈的却是《跳楼》风波的后人生沉淀。
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前者是热狗惯有的反叛，后者却是他少见的反思。若以心理治疗的技术而言，这首歌正在
进行“后设认知”（Metacognition）。
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什么是“后设认知”？
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这是一种重要且实用的技巧。举个例子，倘若我的案主与他人发生争执，一直原地纠结往
死里钻，那么我会请他拿张白纸。先画上一个黑点，接着以食指为半径，再画上一个外圈
。以星系为例，黑点是太阳，外圈则是地球绕行的轨迹。
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在这张图中，黑点是争执现场，外圈是我们看待这场争执的最佳距离。后设认知，指的就
是“人如何看待自己的情绪，想法，以及对事件的反应”。心理师会引导案主，让他以第
三者的角度，跳出事发现场，站在更宏观的视野去梳理事件脉络，省思自己的应对。
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因此，《楼下的房客》是黑点，《楼上的房东》就是外圈。
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这一次，热狗没有直接diss对方，互杠驳火之类的，而是选择沉淀，仔细回溯一切。他站
在岸上，记录著潮浪的翻涌，曾经他也被卷进暗流，虽然狼狈上岸，却没有丧志。因为“
想像那顶楼的风景，值得我去探索”，那意谓着他站在最高点时，视野是一百八十度往前
，而不是九十度往下。
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不只看向未来，也直面过去的混乱，因此才有了那句值得击节称赏的结语，
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“走你自己该走的路，不上别人的楼”。
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他用一首更厉害的作品，摆脱抄袭的骂名，同时劝诫后辈记得做自己。回头想想，倘若当
初朱老师妥协授权，歌迷又怎能听到这样的历练。一切都是最好的安排，即便得砍掉重练
，重新上楼，也要上自己的楼。
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热狗做到了，最佳作词人，是整场典礼最翻转的时刻。因为他让歌迷知道，即便糗了也没
关系，大家都糗过，重点是之后该怎么做，你要干耗，还是缴出更好的表现扳回一城。他
没有讲，但他用认真写出来的歌词告诉大家，
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要望向地表或天空，从来都是自己决定的事。