看到有专业的乡民分享
我也来补充一下
他上面有提到 EFP跟全片幅的差异
其实这个方式是解药
台湾的棚普遍都很小
纵深根本没有
所以用相机算是高大上的唯一解
但是棚内摄影机之所以为棚内摄影机
就是有相当多的便利性
1.他电源就是吃摄影棚的，录多久都没差
2.他有ZOOM BAR 跟 PULLER跟焦，我的光圈色温给副控统一对就好
3.还有固定的dolly跟脚架
你用相机做EFP会发生什么问题
1.电不够，你还要换电池，如果你如影加那些外接电池，也挺不方便的
2.你的色温怎么弄，十几机妳是要调光到往生吗
3.你上如影跟FX3(假设)，你有些镜头要往前推，场面调度上，很困难
因为你没ZOOM BAR跟PULLER
那优点是什么呢
1.我吃得到浅景深，我可以很快做到高大上
2.移动方便，我角度可以调度的更多
所以我是很RESPECT 我的档期的
为了高大上的画面可以卖命成这样
也是燃烧自己
再来提到灯光跟场地
这个灯光是另外加的
原本这个棚应该是八点档再用的
我印象中没电脑灯
电脑灯就是可以调那种RGB五颜六色的
应该是比较演唱会做场那种方式去布灯
这部分我比较不太熟
但他的策略相当正确
极可能的把光给舞台
背景尽量黑
大程度的减低
一眼被看穿是小摄影棚的鸟样
再来呢场地分配
这次多了很多区域
赛评区
主舞台区
选手区
贺龙的那个区
切那么多区
传统的摄影机根本没办法这样编区
因为摄影机体积太大
所以用相机是一个最正点的打算
但是用相机你的后制就不好进入流水线
接下来 我来讲到我认为最关键的一步
导播
一般EFP多机拍摄 最重要的是导播
他要掌控流程
也要用极有效率的方式调度镜头
如果你靠后制去做后期导演的工作
基本上会根本没有效率
所以它们产出的速度会相当的慢
在赛程安排弹性也会比较低
所以我觉得这也是这次的赛制
有忘词或是一些录制上面
跟过去以往不同的作业方式
很大的问题或磨合的点
像原本三立的导播跟工程团队
数十年的磨练
基本上是很有默契的
可以大幅减低作业时间
让企划团队得到大量的时间
缺点就是没有创意
流水线生产
新的团队进来非常好
但是选手准备或是期程调度绝对比较吃紧
我个人看法
还有你录完节目
出完一版的初剪
可以即时的给企画团队反馈
这是我觉得很重要的
要重录 补录
当下导播会跟你提示
或是自己也会有人讨论
透过他的经验帮助你
我觉得这个差蛮多的
好啦 阿哩阿砸打到这
还没讲完
初剪要送后制了
传统节目流水线
不调光的
长度剪一剪
就直接上ES了
ES就是效果字阿
音效阿
还要送录音室之类的
但是这个团队没有
他们回去精雕细琢
甚至连字幕都自己上
其实三立是一个很大的工厂
什么部门都有
我不晓得他们当初怎么跟MTV签
MTV基本上都是托播带
没有养自制团队
但是三立后制部工程部
要什么有有什么
他们怎么ES不签给后制部
请他们帮忙上字幕跟效果字
有可能不想再花时间磨合
因为每个团队有自己团队的步调
总之呢
我的档期自己另辟蹊径玩出一片
RESPECT
但我觉得如果接下来的节目
请三立 帮你分担一点责任
我想妳们真的不用那么辛苦
你lay out都做出来了
人家照你们的lay out做
我想妳们的团队不用燃烧到这种地步