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杨威宇
毒害音乐产业的伯乐
大嘻哈时代第二季锣鼓喧天话题不断的开播了,先不论节目内容、选手能力、评审专业,
我一直都觉得这类型的选秀节目是产业毒药,尤其在市场相对封闭的产业。
但真正有毒的,是自古以来音乐人内心无法摆脱的伯乐心态,自恋、侥幸、又不切实际的
伯乐心态。
只要有一点艺术家人格,你大概常常会觉得你做的新歌绝无仅有,每次做完新歌之后都觉
得自己是旷世奇才,然后发现没人在乎之后再郁郁寡欢,埋怨市场、埋怨环境、埋怨政府
,但本质上是埋怨这个世界没有一个能‘发现’你这一匹千里马的‘伯乐’。
先来说说什么叫做伯乐:王牌经纪人、金牌制作人、签约发片、和巨星合作、上选秀节目
等等你懂我意思。反正就是那些能让你被‘看见’然后从此改变人生的个人或机会。
先别说在分众的算法时代,期望靠传统产业菁英让你爆红是多天真的期待。现代人需要
的是‘客制化’的内容以及互动体验,才有可能会为了任何形式的内容生产者‘付费’。
就算是最基本的群众经营,也需要你长久、稳定、频繁的产出内容。所以就算让你一次在
全世界华语人口的面前看到你的旷世巨作,我也能保证不到千万分之一的人会在明天睡醒
之后还记得你是谁。
为什么说伯乐心态有毒呢?我们就来模拟最美好的状况。
假设你在选秀节目过关斩将,在过程中由于不断在节目上露出,累积了一定数量的听众,
也因为你骨骼惊奇外加拥有霸王色霸气,所以成为万中选一个卫冕者,进入资本能力强大
、媒体资源丰富的唱片经纪体系,没比这个更爽了吧?
先来讲数据好了,平均每 20 个发过片的音乐人,只有一个有机会发第二张。然后平均每
40 个发过第二张唱片的音乐人,只有一个有机会发第三张。这还是美国厂牌的数据,你
认为台湾的呢?
如果未来任何一次的发行之后不如预期会怎么样呢?那你就好好看着你尊敬崇拜的‘伯乐
’慢慢成为你最大的恶梦 ——
销售不如预期但还想发下一张吗?那换个曲风好不好?多发一些自拍好不好?多上一些综
艺节目好不好?穿少一点好不好?陪大老板吃个饭好不好?
你可以一直退,退到没有人格没有自尊,但是未来同样的问题还是会再来一次,除非你能
确保每一次发行都能皆大欢喜,否则对资方来说与其继续投资你,不如把下一个爆红的人
签下来。
最最最美好的情况,就是你未来的每一次发行都有实际销售上的进步,让你整个团队和公
司老板有一直投资你的信心。但问题是,爆红的本质是‘社会现象’,在传统媒体时代可
以借由垄断媒体管道来操作社会现象,而在滑手机时代,除了‘长久且频繁又稳定’的内
容产出,爆红就是纯粹的运气,没有别的。
所以就算你的整个经纪企划团队比Michael Jackson还神,你都不可能敌挡当初那个‘伯
乐’时间点所创造的社会现象,在爆红之后你只有万分之一还能够继续往上的机会,剩下
9999%是看不到尽头的衰退潮,你会在每个夜深人静的夜晚看着每一项数据不断的衰退,
然后不断的认为自己搞砸了一辈子只有一次的机会,然后没多久家人就会开始问你什么时
候要出去找工作。
能不能挺过这个衰退潮,基本上决定了你这辈子还会不会继续做音乐。除非你从小就在爱
与关怀的光辉中成长,否则我赌你挺不过。
选秀节目的最大受益者只有资方、制作方还有短期吃瓜群众,音乐人你最多就是一粒子弹
,如果命中红心那么恭喜你,你的奖励就是给下一把枪再当一次子弹的机会。如果没命中
红心一步到位,那对不起看你是要回家吃自己还是我慢慢耗到你决定回家吃自己。
从传统媒体大佬还能只手遮天的过去,一路到连唱片公司都要找我下广告的现在,那些曾
经在电视选秀节目上面发光发热的人们,有多少还在这条路上前进?他们哪一个不是高手
?哪一个不是才华洋溢技艺超群?
如果他们至今仍旧在这个产业里经营自己的群众,仍旧稳定的产出作品,他们能为这个产
业带来多大的贡献?
对唱片经纪来说,音乐市场是个零和游戏,看谁能挖走这块大饼的最大一份。但是对音乐
人来说,群众经营是一片新大陆,看谁能找到那些专属于自己,而且尚未被接触到的情感
价值和小众。
但是音乐人全部都成为了默默无闻的陪葬品,如此的理所当然,如此的一文不值,就为了
一个注定未来会离开观众视野和记忆的节目。
你可以说这个产业就是如此,确实,只要群众经营不掌握在音乐人自己的手中,以可控可
延续的方式长久稳定(甚至缓慢)的进行,只要大家还在期待有伯乐可以发现自己伟大的作
品,那么这一切永远都将会是如此。
尽管我本人是嘻哈绝缘体,但我绝对尊敬并且认同所有选秀节目每一个岗位上的专业和判
断,甚至是对于市场的敏锐度。
但是对我来说,这整件事就像是不断被派出海的战船,尽管每一个岗位上从船长、航海士
、砲手每一个人都是高手和专家,尽管每每都能精准的命中目标
但是却在打一场根本不会赢的仗
而你,就是这艘船的燃料。
杨威宇 Fun4主唱、音乐制作人
https://crossing.cw.com.tw/article/9947
在伦敦的台湾音乐制作人:
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