大家好，趁著现在大嘻哈停录来藉题发挥一下
随着节目的播出
应该大家都看好整体环境越来越好
也期待未来可以持续有第二季、第三季……
而同时中国的几档嘻哈综艺也上线了
也是个好时机比较一下两边看待“嘻哈综艺”的差异
硬件上当然不用比，资金的差距就在那边
歌手的表现也没什么好比，两边风格文化差太多
那我觉得真正需要检讨的只有一个，就是“STP”
“STP”就是所谓的市场区隔与产品定位
而根据Jack Chen大大表示
团队的目标是吸引原本对饶舌没兴趣的太太先生们
那现在结果来看，我认为明显是不算成功
现在节目主要的热度主要还是来自网络世代的推播
传统媒体上可能像我一样拉着家里长辈看xD
也就是说，尽管节目组做了很多设计
期望吸引的客群却不为所动，导致节目主轴四不像
那么中国目前的节目相对都是STP十分明确的示范
举凡之前的新说唱、现在的说唱听我的和黑怕女孩
都是高度瞄准流行市场的产物
不说别的，今年说唱听我的2就是如此
节目目前力捧的巨躁，一个唱的比一个流行
然后还找来老中青不同的流行歌手来
整个节目从来宾、赛制、剪辑内容……等都直奔市场
这才叫做吸引对饶舌没兴趣的先生太太
但当然不是要节目组去学中国那套
他们这套玩法已经严重影响他们国内的饶舌审美
相对地，虽然节目应该比较类似“嘻哈王”
但做出的调整却没有考量太多实际情况
例如拍VCR，在美国有用
但在台湾我敢说没用
先不说那个尬感，现在连新闻都可以有一堆VCR
为什么一个先生太太需要特别转来看嘻哈节目播
更别说可能播完后唱得却是gang
这个情绪转折绝对不是对饶舌没兴趣的人可以理解的
再例如100秒和1v1赛制
一直让歌手表演自身作品这件事，其实我是很反对的
先不说不能完整表演整首歌有多大影响
这种作法想要吸引原本对饶舌没兴趣的人
就像是硬塞一堆作品给你听，看你有没有喜欢的
总之说到这里
我真的认为节目组要好好重新思考节目定位
像是针对的客群是不是要改变？
因为从收视率分析来看
主要收看的还是30岁以下的男性
或者节目赛制、设计、剪辑是否要重新检讨？
还是我认为可以效法“说唱新世代”模式
里面借由抛出很多议题
让观众先对选手本身的思考模式和表现风格产生兴趣
在风格更多样、思想更自由的台湾来说
肯定会有更不一样的火花
对市场的帮助我想会更明显
最后还是要对节目组说声辛苦了
从第一集的不看好，到现在显著的进步
希望后续也可以越来越好，加油！

20年前有在做STP啦 20年后大数据算下来 谁要投放这块你看声林之王就知道 那个是算过大数据的节目 结果就这样你讲的东西是要建立在有生态圈的状况 台湾大部分的节目都是吃补助款的 没啥生态圈可言 也没啥长远发展

客群是 原本对饶舌没什么兴趣的所以你觉得这样推下来对饶舌没兴趣的就会突然想看节目有兴趣了吗

声林没拿补助款阿

部分同意，真的建议节目组后续是不是有设定议题去让选手发挥的环节，也考验创作能力，并让各个选手的思想与作品去在同一个起点做碰撞。再回头说到前面赛制给个平台让大家丢自己作品的部分，我个人其实还蛮赞同的，如果前面就先考验创作，烙赛的一定更多，但有人会说你前面不会好好筛选就好了吗，阿这样就会少掉一些还行还行的人的曝光，也蛮可惜的，就看怎么去取舍而已

中国说唱节目是网综 瞄准年轻族群 本来就不该勉强长辈听 长辈也不会听KPOP但人家KPOP就是红遍全球

至于吸引人的部分，我都保持很乐观，因为音乐就是这样，不会听的人，真的很难做到说怎么样你就会去听，但是只要曝光度一高，有兴趣的人就会慢慢去挖掘，当然这也不是一档节目就能完成的，是所有音乐人一起努力的结果。

有吸引到一些圈外人，popo j的ig追踪数翻了4倍

参考中国不如参考韩国

嘻哈选秀应该吸引50岁以下尤其年轻人年轻女性是可挖掘的市场

声林之王有拿文化部补助款，GOOGLE很好用

声林之王有拿补助款阿 但绝大部分都是东森自己出钱舞台重搭 整个重新处理 但是它们当初也有分析过嘻哈节目后来看大数据分析 决定做素人歌唱选秀

节目组辛苦了 加油啊

网飞厉害的地方是在于他是全球的数据库 这个世界第一而且他只要考虑内容好坏就行 其他不用考虑

推说唱新世代赛制 作品比较深刻 选手也比较能被认识

其实要选手不唱自己的歌 然后短时间内要创作好配合录影时程 真的是会满拼的

节目组也是辛苦了

推 分析觉得有踩到重点

推 讲出心声 但看了很多想了很多 现在已经不抱期待了