突然翻到林老师写的十年前地下饶舌系列，如今距离当时已超过了十年，嘻哈在这片土地
长成了什么样子呢？下个十年当我们再回头来看时又是什么样子呢？
※ 引述《holicane (Wen R.I.P.)》之铭言：
: 2006, 五月时我刚退伍但是我已经知道八月即将出国念研究所, 在这个三个月的时间
: 参劈紧锣密鼓地生出了下一张专辑”押韵的开始”所有的录音, 影像, 文字宣传. 这
: 段时间, 我有很强烈的感觉我们在单打独斗, 更准确地说, 是在困兽犹斗. 我对台湾
: 地下饶舌的发展十分悲观, 觉得即使参劈的专辑发行了也改变不了什么. 然而身处在
: 当时的台湾地下饶舌环境还是有一些新的契机. 以A.P.为首的Genesis引进了国外小舞
: 台Open Mic的表演概念, 让河岸留言成为一个不仅仅是饶舌, 更是诗词与音乐互相激
: 荡的空间. 颜社的成立也昭示了第一个地下饶舌厂牌的出现. 但从2001开始我已经不
: 知道听过多少空泛的”概念”以及虚无的”厂牌”, 他们真的能做出什么样的一番事
: 业我抱持着保留的态度.
: 泪洒机场出国后又是一年的过去, 2007我得知专辑延宕无法发行, 大计画关门收店,
: 这些事件在在地让我有一种水浒英雄们幻灭的感觉. 如果我是当时的台湾饶舌音乐史
: 家, 我会将2006后的世代称之为”失落的世代”. 尤其我与许多地下饶舌爱好者心中
: 的麦加”大计画”的结束经营更是一记重击, 于是我关上耳朵投身研究所的书本中.
: 我不知道的是, 台湾地下饶舌的黄金年代正在悄悄地成型.
: 为什么80年代末到90年代初的美国饶舌会称为”Golden Age Hip Hop”? 原因很简单,
: 饶舌歌手们不再只是单打独斗, 而是仿佛约定好似地将经典专辑一张一张发行. 以
: 1988为例, 仅在这一年中Eric B & Rakim发行了”Follow the Leader”, 还有Public
: Enemy “Nation of Millions”, Boogie Down “By All Means Necessary”, 以及
: Slick Rick, N.W.A….等等. 他们以崭新押韵技巧和有深度的主题将美国饶舌带入一个
: 前所未有的盛世.
: 台湾地下饶舌, 或是我们不要侷限于”地下”, 台湾的饶舌音乐从2001开始从来没有
: 在一年之内发行五张饶舌专辑以上, 更遑论有水准的作品. 但是在2008下半年, 台湾
: 饶舌极有可能出现十张专辑接二连三地发行的境界, 而这一切会从520的黄金年代EP开
始.
: 这个即将形成的黄金年代中的团体与MC有以下几个特质:
: 1.MC们, 即使身处在一个团体中, 开始有独当一面的本领. 这也表示MC们
: 开始跨越团体的界线帮彼此跨刀, 而这正是一个成熟的饶舌音乐环境该
: 有的现象.
: 2.音乐的制作越来越有水准, 不让中文饶舌技法的进步专美于前. 而且越来
: 越多专精的饶舌音乐制作人如蛋堡, Ghetto Child…打破以往业界独占所
: 有资源的不平衡.
: 3.如同上述, 权力的不均衡被打破, 地下开始真的能有地下的声音, 而不是
: 像以往一样地下最终还是需要业界的阳光.
: 黄金年代其实还没正式成型, 520只是将大门开启透露一个契机, 未来发展的关键端看
这
: 些专辑是否真的能够发行, 够不够水准, 群众够不够支持. 我对这个未来的黄金年代的
: 期许是我希望有更多人投注于更广的主题, 政治饶舌我们已经有张睿铨老师, 但是我们
: 还需要更多的social awareness在我们的歌曲中. 我希望有更多的年轻人愿意用心写作
,
: 从歌词押韵的基本功做起, 然后借由2008这些地下资源发出自己的声音. 我希望地下饶
: 舌能够成为一个架构完整的音乐类别, 让人知道”地下”不代表粗糙, 而是”真实”的
: 创意. 我希望台湾的”饶舌歌手”能受应有的尊重, 让人知道他们可以是社会观察者,
: 诗人, 以及musician.
: 我希望十年后我们能回头看台湾饶舌音乐的发展然后说
: 2008, when real hip hop happened.