https://sandalaudio.blogspot.com/2018/08/hd820.html
废话不多说,直接整理
1.隔音性与防漏音 这点表现堪称优秀
森海有认真的在这点下功夫，而不是像近年一些不上不下的封闭式设计...(？)
保证了隔音性，但是因为耳机腔体庞大，单体周围也有透气网
所以并不会有封闭感或压迫感，要举例的话，就像是Z1R或T5P那样的轻松
2.对HD820声音的第一印象是厉害，个性明确，绝对不是凡庸之流
甚至可以说是会挑用家的类型
首先是 资讯量压倒性的多，全部的声音都能听得清清楚楚
起音快，声音毫无延迟拖沓，给人快速凌厉的印象
3.表现大编制管弦乐淋漓尽致
以Orozco-Estrada指挥 芬兰广播交响乐团 "阿尔卑斯交响曲"为例
从打雷一样的大鼓、风声机的咻咻风声
到木管乐器如潺潺流水的低鸣 都游刃有余
演奏高潮的黎明与黄昏场景，不会整个轰成一团，而能细细梳理个别乐器的鸣响
也能够用身体感受到各种鸣响融合再一起的盛大合奏，非常的爽
4.没有封闭式耳机常见的刺激高频或轰轰然的低频
以阿尔卑斯交响曲开头的部分为例，有着相当深沉几近不明显的极低频
也听得清清楚楚
不像一些封闭式耳机，借由腔体共振拉抬特定低频段，反而盖掉了这种极低频
以封闭式耳机而论，这样平坦，全频段毫无破绽的耳机大概是史无前例吧？
监听用的封闭式耳机，大多在低频段难以处理的部分会刻意卡掉，有所妥协.
即使并不刺耳，但不少耳机其实"听"不到这些声音
5.HD820的空间感偏近场，乐器在正前方全面铺开，就好像解开包巾那样
而没有HD800那样深邃的厅堂感
这大概是单体位置有所不同的关系
(HD800单体靠后，紧贴腔体后缘，HD820单体则相当贴耳，单体和外壳留出的空间
明显比HD800多)
(资讯量多，偏近场的空间感)也让弦乐四重奏听起来更加紧凑，紧张
听者需要更加投入，也需要更努力去抗衡
(这边大概是不能当BGM那样顺顺听的意思)
简单的古典乐演奏都能处理得这么紧凑/紧张让人有点意外
和TH610和T5P相比，更能察觉HD820这样的特性
会有这样的紧凑感，大概是因为中低频线条非常干净俐落，完全不会有被
盖过或混浊的问题
以完整的暂态响应为例：起音 - 回稳 - 渐衰
HD820 着重于 起音 - 回稳的部分，声音的轮廓线条被大大强调了
但缺少自然的渐衰感，导致一音一音不连续，少了声音在自然空间中逐渐消散的感觉
(这边是超译，原文讲的是ADSR的问题，想想这样讲比较简单好懂)
我想这跟腔体的共振反射可能有很大的关系
举例而言，聆听时手放在耳机壳上前后挪动，即使声音的暂态表现不受影响
但空气感、残响这部分仍会有相当的变化
泛泛的讲，HD820的处理有点像主动式抗噪耳机那样，在声音相位层面
"逼得很紧"的感觉
这样的调音不能说好或坏，不过"监听用途"来讲，大概是最好的选择了吧？
聆听取向的封闭式耳机，会刻意放松控制以追求独特音色
但也往往容易形成各式各样不易克服的癖性
这样处理，论声音自然程度，反而不如开放式的HD800
HD800和HD820关系让笔者想起了老AKG的K240和K271
同样的单体，差不多的外型，结果调音方向各有所重
开放式的K240重聆听取向，音色优美，能让人放松欣赏
封闭式的K271解析力高，分离度优异，但用途全然不同
(这点译者觉得有点微妙就是......有点过度引申了)
而和其他的开放式/封闭式双胞胎，比如T1/T5P，K812/K872 不太相同
Beyer和AKG在设计T5P/K872时，是以一定程度牺牲封闭式耳机的隔音
来换取更自然的音色与更开放的听感
──也就是以开放式的大哥为基础去调音，而都刻意利用了耳机腔体的反射音
营造出正前方的立体感
一般封闭式监听耳机，比如DT770,DT1770，往往会使用低频响应相对受限的单体
而腔体内塞了棉花或其他吸音材料 吸收掉不要的高频反射
只保留需要的低频共鸣
而HD820不是这样，是靠单体自己发出全频段的声音，而非靠腔体挤出低频
所以在暂态与声音线条上就是无与伦比的干净
6.如果说HD800，以开放自然的音色和犹如家用音响那样纵深展开的"音场"为号召
那HD820实际上更接近封闭式监听用途的特化版，调音走向完全不同，出人意表
举个例子
一些音响迷对打着"专业用"招牌的器材抱持着物超所值的期待
买入主动式监听喇叭使用，用了才发现 即使性能的确优异，但实在累到让人受不了
无法久听，HD820就是这样的状况
笔者更偏好解析力不那么强，"更好睡"的耳机
但如果本身就有那种音色丰厚的高级开放式耳机 (比如说Audeze LCD这类)
那做为对照组而言，HD820可能相当有价值也不一定
整体而言，笔者认为物有所值，HD820不管在声音还是价钱上都是很厉害的耳机