最近阅读焦氏《游艺黑白》
发现一段齐玛曼提到关于DG录音蛮有意思的陈述:
"...其实在波士顿音乐会之后，我和拉图都想要趁势录下此曲。那时EMI同意拉图到DG录音
波士顿交响乐团也没问题，最后却卡在DG录音部门....DG部门说，他们只有22bit的录音
设备，可是他们对波士顿音乐厅的“录音哲学”是24bit，由于他们的录音设备无法满足他
们对该音乐厅的录音哲学，所以不能录.....他们还说他们不是对每个厅或是对波士顿音乐
厅的每个录音都有24bit的要求，意思是抬举我"
由此可看出不论演出者或录音师对其作品呈现都有不小的坚持，
甚至于到差2bit却宁愿不录的程度
而在下手中的DG波士顿音乐厅录音似乎只有齐玛曼与小泽征尔的拉一及拉二，
在转为CD后无疑已被改为16bit
(但相信即使由24bit录音后再转为16bit压制与直接用16bit录音相较仍存在相当差距，
惜无从比较)
波士顿音乐厅是公认拥有最优秀音响效果的音乐厅之一
惜在下未有机会能够现场聆听，
但是仍相当好奇DG对此音乐厅坚持用24bit录音所产生的效果为何。
请问有版友能推荐其他于波士顿音乐厅(Boston Symphony Hall)录音的作品
让小弟稍微领略DG录音哲学的精妙之处吗? XD
感谢!