: Ａ 以耳机和耳朵/耳膜的距离来说，了不起10cm，也就是说3k以下都是心理作用对吧？
: Ｂ 要听到40Hz的低音，至少要距离八米以上，以正三角形摆位来说
: 这些做mastering的录音室至少要20坪以上！高级视听室规格也要比照办理！
: （最贵的是空间无误，想听到20Hz长宽先来15米，结果天花板反射太多还要挑高5米）
: Ｃ 今天一个大提琴手拉琴，跟琴身的距离很难超过两米，想必他听不到160Hz以下的低频
: 最麻烦的播放多组谐波会产生听到基频的现象是真的(google: missing fundamental)
: 所以只有在重播的同时用频谱仪测量，才能证明我听到的跟你听到的都是80Hz
随便买个电容式麦克风加个免费软件 REW 就能测了
: ========不要在网络上轻易使用归谬法否则有一定机率会被当成引战的小白=========
: 小的偶尔会翻一些声音相关的书和studio design的书，希望哪天可以弄个自己的视听室
: 唯一翻到比较相关的是在The Master Handbook of Acoustics上
: 过低的频率因为波长大于房间的最长轴(三度空间斜对角 3米立方的最长轴是根号27)
: 不会因为驻波而增强（并且分布不均），为了取得较平直稳定的频率响应
: 聆听空间的最长轴尽量会大于20Hz的半波长大概八米多
: 设计小型录音室的control room也因此都会在八坪左右
空间声学的两个极端就是大型音乐厅和耳道式耳机。
如果从耳机到耳膜中间的空气是不可压缩的，那耳机的振膜每秒钟振几下，耳膜
就每秒钟振几下。只要耳机真的可以在 20Hz 有可观的振幅，你就会听到 20Hz.
长方体是解析解最简单的形式，也是最基本的聆听空间形状，甚至连波士顿音乐厅
都是这个形状。当任一边长都大于半波长的时候，整个驻波会变得很难分析，通常
会改用 ray tracing 的方式分析。但是一个空间只会有一个波方程的解，这两者
(驻波 vs. ray tracing)都是这个波方程的近似解。但是当你积分足够的驻波解、
或是 ray tracing 用上足够的多次反射，两个近似解会开始互相靠近。
扯了一堆，驻波是小空间的好近似、ray tracing 是大空间的好近似。
不大不小的一般音响室最讨厌。空间更小的耳道则当作一块空气就好。
http://www.thermaxxjackets.com/sabine-modern-architectural/
当空间超大而各边长都有数个 20Hz 波长以上的时候，Sabine 又有个好近似，
只需要考虑空间的体积和各面的近似反射系数。
从 Sabine 之后就出现 RT60 这个参数来描述空间的残响。设计残响是早期大型
音乐厅的挑战，目的是让整个音乐厅的所有位置都有类似的音量。
我目前比较认同的看法是，小空间驻波没有适当处理的时候，特定低频会不见。
有听过完整低频的经验后，我发现低频凹陷其实非常明显。像是 Bass 爬音阶
时声音忽大忽小，或是定音鼓只剩鼓棒不见鼓身。
把空间加大到音乐厅规模，当然是一种解决低频驻波的问题。但是多颗重低音
其实效果一样好。理论上最好的是用四颗放四个角落。Dipole 重低音是另外
一个怪招。
http://www.harman.com/sites/default/files/white-paper/
12/11/2015%20-%2006%3A12/files/multsubs.pdf
: 另外知道跟音响聆听距离或完整波长有关的是near field，虽然资料很多但我完全看不懂
: 只得到最好在一米外聆听并且这个距离跟单体大小有关的键盘结论
: 求解释Orz
近场聆听的概念在于，音量通常和距离成反比，当你离喇吧很近，又离所有反射
面都很远的时候，理论上反射音的音量远小于直接音，当直接/反射音量差异够大
的时候，反射对你的"听觉" 几乎就没有影响了。
反射就是我上面讲的 ray-tracing, 这个概念只有当波长远小于空间任一边长的
时候才成立，当讨论 100Hz 以下的时候，只看一次反射是不够的，当你反射几千
几万次，看起来就会像驻波了。
结论：近场聆听还是要注意低频的摆位问题。
至于可以多近这个问题，只要你不会听出来声音分别来自高低音单体就可以。