立委只想得出杀价的方式推广艺文？
作者：马岳琳
立法院是个可以看到很多矛盾的地方。今早（3/17）教育及文化委员会邀集文化部、财政
部、陆委会、国家通讯委员会，就“两岸影视流行音乐交流之困境与突破”做专案报告与
质询。立委炮声隆隆，对中国影音平台爱奇艺登台事件，背后所凸显台湾流行文化影响力
节节败退、政府拿不出具体作为的事实，恨铁不成钢。
担心爱奇艺登台却又砍国家歌剧院票价，台湾文化竞争力到底在哪？
立委黄国书指出，爱奇艺登台，我们自己需要好好检讨，里面有来自各国的影视节目，尤
其是中国和韩国的，台湾自己的影视产业很可能就此消失。“不管是拍电影或是拍电视剧
，政府给拍片的补助，像发救济金，即使是旗舰型案件，最后终能开拍的比例非常低。”
言下之意，是台湾的影视产业政策，杯水车薪。
立委何欣纯认为，爱奇艺经过多年发展，才成为规模庞大、跨越国境的影音平台公司，但
当中国如火如荼在发展影音平台和自制内容时，台湾这么多年来到底做了什么？“台湾不
缺创作人才，但缺技术、后制人才，政府却没有跨部会协商机制，解决产业困境。”
立委张廖万坚则表示，台湾的文化产业人才过去在中国可能是投资者身份，但现在却已经
变成打工仔。流行音乐过去是台湾强项，但至今看不出政府对北部流行音乐中心的政策重
点，“应该要打造北流成为华语音乐制作重镇，像硅谷、好莱坞那样。”
为什么点名3立委？
今早立委质询热烈，许多立委也都准备充份。为什么在这里特别提出黄国书、何欣纯和张
廖万坚三人的发言，一方面是三位言之有理，但另一方面，是因为这三位台中选区出身的
立委，昨天与文化部、台中市政府一起协商，强力要求台中国家歌剧院未来要给台中市民
票价打折，最低可享72折优惠。媒体报导：最后文化部、国表艺让步，同意台中市民享有
票价优惠。
爱奇艺来台，和台中国家歌剧院票价打折，是两件看似没有直接关联的事件，但其实骨子
里都反映了台湾近年来在文化产业思惟和作为上的进退失据、没有野心与格局。
爱奇艺早就来了，台湾人早就利用网络跨海到对岸，看遍各个中国影音平台上的韩剧、陆
剧、美剧、日剧。台湾不但没有极为烧钱的影音平台，连能横扫亚洲市场的大制作影音产
品都没有，这种文化危机感，从来都不是一天两天的事。
商机庞大、打击范围全面的流行文化台湾丢盔弃甲，而深层精致的表演艺术，台湾想到的
推广方式竟然只是降低票价。
表演艺术联盟理事长于国华指出，长久以来，出了台北，表演艺术票房不振，票价只是问
题之一。很多节目在台北演完，到中南部巡回，不但票价降低，还把台北市场赚的钱，倒
贴到巡回场。“真心看演出的观众，不会这样计较。看表演，是一种追求真善美的情怀，
付出金钱，是因为得到心灵的满足。”
于国华认为，台中市有很好的观众，是一个对表演艺术接纳度很大城市，但过去台中市政
府向来没有好好推广表演艺术，团队和观众成长受限。而台中市民没有看节目的习惯，绝
对不是因为票价。“国家歌剧院盖在台中，绝对不是去赚台中人的钱，而是在台中造福观
众；中央以后每年还要花大笔预算，投入台中。市政府应该心存感激，加码提出配合推广
方案，嘉惠更多市民，尤其是学生，鼓励大家多进剧场，为了提升性灵而看戏，不是为了
全国最低票价去捡便宜。台中立委应该要求增加国家表演艺术中心预算，让台中国家歌剧
院多分配到一些资源，有能力带更多好节目到台中，而不是小家子气去争取折扣。”
国家歌剧院砍票价一事，如果引起其他县市政府、民意代表仿效，很难不让人联想到出版
业的状况。过去书市打折打到流血，出版社受到强势通路威逼，不得不打到8折、7折甚至
66折，这种破坏产业生态的做法，难道原本就培养不易的表演艺术市场也要经历一次？
台湾表演艺术团队生存的3个经费来源是政府补助、企业赞助和票房收入，近年台湾经济
状况不佳，连带政府补助和企业赞助都减少，表演艺术团队往往只能用少少的钱做小小的
案，这跟影视音的产业状况多么相像？台湾到底还要不要掌握自己的文化主体性？
文化产业向来都是兵不血刃的战场，大家手机里会听什么歌、ipad上看什么剧、剧院里上
什么戏，这两天新闻的后续发展，都是引线。
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其他:
文化产业 ( 维基 )
按照联合国科教文组织的定义，文化产业指按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文
化产品和文化服务的一系列活动。
文化产业的概念一直在不断被修改，形成了“学院派”和“应用派”之分。学院派通常从
“理论－意识形态”的角度来界定文化产业，应用学派则从社会经济实践中关注文化产业
的市场性。加上文化产业在各国呈现的地域差异，其所涵盖的范围也随着产业本身的发展
越来越宽泛，有的国家将文化产业称为“创意产业”（或是“内容产业”）和“核心版权
产业”。